我国著作权法在颁布30周年之际，迎来第三次正式修订。修法所涉诸多变化引人关注，其中《著作权法（修正案草案）》第四十三条中规定：“将录音制品用于无线或者有线播放, 或者通过传送声音的技术设备向公众传播的, 应当向录音制作者支付报酬。”内容的提出响应了录制音乐产业长达十余年的呼吁，赋予了录音制作者广播和公开表演的获酬权，受到音乐产业代表、行业专家、知名学者的热议和广泛关注，此条规定将对音乐生态中各个环节权利人的利益平衡和音乐产业的发展带来深远影响。
6月9日，中国音像著作权集体管理协会以视频电话会议的形式举办了关于《著作权法(修正案草案)》(下称《草案》)第四十三条相关问题的研讨会。本次会议由中国音像著作权集体管理协会代理总干事周亚平主持，业内知名专家学者及音乐产业代表齐聚一堂，就录音制作者广播权和公开表演权相关话题进行深入讨论。
立足于公平原则，规范市场，振兴产业发展
中国唱片集团总经理樊国宾从中国音乐产业发展及市场生态等角度进行分析，认为《草案》赋予录音制作者广播权和公开表演权可以真正改善我国目前音乐市场流量为王的浮躁现状，是一项重要举措，可以弥补之前立法的缺失。长远看只有立足于公平原则，给予录音制作者应有的立法保护，录音制作者才能有精力深挖真正有价值的内容，消费者才能得到更好的音乐产品，才符合消费者更长远的利益，对振兴音乐和文化产业起到积极作用。如果能够实现两权的增设和立法，实现音乐产业澎湃奔涌的流动效应，让真正的内容生产从业者可以用权利反哺行业生态，让更多的艺术家走出去提升我们的影响力，我国的音乐艺术才能真正成为人类的艺术。
太合音乐集团高级副总裁刘鑫认为，完整的音乐作品是包含词曲作者和录音制作者劳动成果的，赋予录音制作者相应的权利将会对推进我国版权事业和音乐版权正版化起到更积极地作用。录音制作者投入大量智慧与精力，却无获酬权利，导致收入渠道单一，这对音乐公司和录音制作者来说是一个缺失；从从业者角度来看，无论是推动正版化还是解决录音制作者经济收入，广播权和公开表演权应该是必然需要存在的权利；从实践的角度来说，也希望该两项权利可以使未来中国音乐版权更加完整，与国际接轨，在国际上可以获得相应权益价值。
与时俱进调整，回应产业发展需要
中国社会科学院法学研究所研究员、教授、博士生导师李顺德对于《草案》中赋予录音制作者广播权和公开表演权表示期待，认为此次增加录音制作者的广播权和公开表演权是符合国际公约要求、顺应潮流发展的，对促进我国经济科技文化全面发展起到积极作用。
厦门大学法学院教授、知识产权研究院院长林秀芹认为，著作权法保护邻接权的重要理论基础是保护智力劳动，著作权法增加第四十三条有充分的法理基础。而随着数字技术发展及作品传播形式的变化，导致原有法律给予录音制作者的权利被挖空，造成法律保护的缺失问题。增加第四十三条可以弥补这个问题，也是顺应技术时代发展的产物。
中央财经大学法学院教师、德国慕尼黑大学法学博士李陶认为，第四十三条只明示了广播权的获酬权而没有明示机械表演的获酬权，建议将第四十三条中向公众传播改为公开播送，并从如何收取和分配录音制作者广播权和公开表演权的获酬权角度讲，建议引入强制性集体管理、完善和落实二合一收费模式、费率的协商及纠纷解决机制。
同济大学上海国际知识产权学院教授、博士生导师刘晓海认为，这一条立法理由是将国际公约落到实处、回应国际关切。从这个角度来说，是体现我们国家大国形象、文化自信，在国际文化市场上占据一席地位的角度出发而作出的规定。
最高法院知识产权司法保护研究中心研究员、原北京市朝阳区法院知识产权庭庭长林子英表示，看到第四十三条时感到很高兴，这首先是承认了录音制作者付出的劳动。录音制作者不仅是连接词曲作者和表演者的桥梁，更是一个市场运营的存在，是实现创作者创作作品和市场运营化、商品化的执行者，要承认这种劳动是一种创作。平衡市场经济中各权利主体的关系，实现各方利益最大化，使音乐市场得到良性有序发展。希望该条款能够保留下来，如果能进一步对录音制作者的权利进行明确将会是一个更好的结果。
中国人民大学知识产权学院副院长、中国法学会知识产权法学研究会副会长兼秘书长郭禾对《草案》四十三条获得大家认可表示乐观。他表示当前法律制定的状态已不适应现在的产业发展，造成了制约。中国广播电台、电视台每年的广告收入和唱片业行业收入的差异对比，直接反应了著作权法对唱片业录音制作者的保护不利。从现有国情、利益平衡、国际立法等层面来看，理应增加此条款 。广播电台播放录音制品付酬是国际通行做法，我国当年对此项权利作出保留是基于十多年前的状况，既然进入了新时代，就应该用新时代的眼光看待。
北京工商大学教授、硕士生导师刘筠筠从产业发展、国际视野等角度详细分析了增加第四十三条的必要性。刘教授认为增加此条款，承认和认可录音制作者的创造性智力投入，是回应了产业发展的需要。著作权法应平等对待音乐供给链上的各个环节主体，包括权利设置的均衡和义务设置的均衡。
从国际的融合发展和文化产业快速发展来看，很多国家基于互惠原则，赋予了录音制作者广播权和公开表演权。韩国从1988年便设立了录音制作者的广播权，2009年韩国著作权法规定，商业营业场所播放他人音乐作品实现商业利益也要支付版权税。2009年韩国在世界唱片业排名位居第19位，2015年已上升至第8位，目前韩国唱片公司通过广播权拿到的收入已占到唱片总收入的40%。可见通过调整立法能够给予录音制作者更好的制作环境，激励更加优秀的录音制品诞生。
2018年中国广播电视实际创收5639.61亿元人民币，而本土录制的音乐产业产值只有35.16亿元人民币，音乐产业收入不到广播电视收入的零头，此时再不赋予录音制作者播放权已不太切合我国的实际情况。虽然有学者认为新的邻接权出现，会增加传播机构新的版权费用支出，会带来新的执法和运行成本。但在中国发展和文化产业迅速崛起的过程中，必会催生新的权利保护需求。我们不能因噎废食，在权利需要保护的时候就应予以保护，赋予录音制作者广播权和公开表演权势在必行。
同济大学上海国际知识产权学院院长、教授单晓光认为，录音制品具有一定的独创性，无论技术如何变化，它的智力投入并没有发生变化，甚至可能因为新技术手段的应用而更复杂，投入更大；数字音乐使音乐作品的传播方式发生了本质变化，对原有录音制作者的四项权利有很大影响，若不对权利进行调整不适应新技术的发展，产业很难健康有序发展，更难与国际接轨。在这样的背景下，赋予录音制作者广播权和公开表演权不但从理论上合理，从经济上、政治上来讲也都很有意义。
北航法学院教授、北京知识产权研究会会长孙国瑞认为，目前广电与录音两大产业产值相差甚大，唱片业面临着行业退出的窘境。民法中有一条公平原则，从法理和情理来讲，修改著作权法增加录音制作者的广播权和公开表演权这两项权利是水到渠成的。
北京大学法学院教授、博士生导师杨明认为，著作权法和实践是有矛盾的，把音乐作品和音乐制品、音乐作品著作权人和录音制作者区分开，从根本上说是错误的，造成了法律认知和生活认知的违背。随着音乐技术的发展，音乐制品本身所表达的复杂性完全吻合著作权法对保护客体的独创性要求，应给予录音制品进行著作权的保护，而不能仅仅给予邻接权保护。
此次研讨会上，专家学者和音乐产业代表贡献了很多专业观点，同时也表达了对赋予录音制作者权利的期待，相信此项权利将对未来促进音乐产业良性发展具有现实意义。
