黑土地上不倦的歌者

--杨兴杰诗集《柳笛吹春》印象

临海凭风

在我们这个城市初雪的夜阑，细细读完我市田园诗人杨兴杰的诗集《柳笛吹春》，掩卷伫立窗前。夜空中飘落的雪花，与绿色铺底的《柳笛吹春》诗集封面上，几缕垂下的柳枝，摇曳在风中，形成了鲜明的对照。仿佛此时我又置身于春回大地的季节，绿色原野上，一个手执短笛的牧童悠闲地坐在牛背上，吹奏出美妙的旋律，引来蹁跹的飞鸟;悠然间画面跟随着思绪，转到城市鳞次栉比的楼群里，一个儒雅的中年男子正手扶阳台栏杆，眺望天边那片渐远渐淡的晚霞…

这不正是诗集《柳笛吹春》的作者，生于斯长于斯，至今依然扎根在这块黑色沃土上的我市大同区原人事局局长杨兴杰吗?中学时代就梦想成为一名诗人的他，风雨兼程，一直走在路上，笔耕不辍，从家园这个原点出发，把生命投放在了所热爱的事业和诗歌创作上，轮回的年轮里，又回到了那个出发的地点。不同的是，他如一朵开在春天的花儿，收获了人生的秋天的果实---事业和诗集，也算是回报家乡这片热土养育的一份礼物吧!

(一)

因油而生的大庆，在保持了石油高产和城市建设高速发展的同时，注重精神涵养和文化的厚重，培养和造就了一大批诗人和作家。亲临大庆的《文学报》记者陆梅，被大庆这座英雄城市的激情、豪情和诗情所感染。在《大庆有个诗人作家群》一文中写到:这是一片神奇的黑土地，盛产石油，也盛产诗人--据统计，大庆现有中国作协会员15人，省级会员260人，市级会员1000多人，是大庆市文艺团体中人数最多、队伍最大的一个群体。最为活跃、最能凸显这座城市的文化魅力。多来年默默笔耕不辍的杨兴杰就是大庆诗人作家群中的一员，是很有造诣又出了诗集的佼佼者。这与他生长在大庆大同区，乃松基三井所在地这片神奇的地域背景下生活方式和人生经历不无关系。

杨兴杰从小生长在大同区普通的农村，但是，他比那些生长在没有文化氛围家庭的孩子幸运，不知要幸运多少倍。从小他就知道父亲是生产队长，家中不但有书读，还有看不完的报纸。文化的滋养对一个孩子的成长与未来发展太重要了，因此，中学时代杨兴杰就萌生了梦想成为一名诗人的念头。每当放了学，别人家的孩子还在四处奔跑撒野消耗时间的时候，杨兴杰已经沉浸在书山学海中了。李白、杜甫、柳永、李清照，徐志摩、闻一多、冰心、艾青、贺敬之…一个个词人、诗人、一本本诗集、词章，为他诗人的梦想插上了飞翔的翅膀。

"熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟".。当科学春天的春风春雨，滋润了家乡这片干涸的沃土，多年来山河依旧的农村面貌悄然发生着巨大变化;大庆石油生产的高速度，油城日新月异的身姿;逐渐富裕起来的父老乡亲开心而舒心的笑声…这一切都在激发着他的诗歌创作灵感。参加工作后不久，在有的同龄人还不知道诗为何物的时候，他已经捷足先登，为自己的所爱倾心高歌了。激情似火的年龄，似干柴遇到了烈火，写出了:

我骄傲\我是花朵\生长在复苏的土地上--\绽放在明媚的季节\春雨是我甘甜的乳汁\春风将我轻轻地抚摸\我憧憬着美好的未来\风雨中把不屈的意志打磨…(《我骄傲，我是花朵》)

八十年代初期，当改革的春风习习吹来，家乡农村实行联产承包责任制的时候，他激情迸发，直抒胸臆:

春来了\一路打着呼哨\唤醒了小河\吵醒了小草\哟，一转眼跳上树梢\抽开冬的蚕茧捧出绿茸茸的芽苞…(《春来了》)

一首首赞美家乡的诗歌从他的心灵飞出，见诸于省市报端。辛勤的汗水酿成的文字，变成了带着墨香的铅字，他心里像灌进了汩汩蜂蜜，更加激发了创作的热情。

杨兴杰出名了，成了家乡和油城名噪一时的名人，拥有了自己的笔名--绿野。因而，还参加了大庆市第一届文学艺术联合代表大会，成了黑龙江省诗词协会会员。

(二)

杨兴杰的诗集《柳笛吹春》，尽管作者将其分了三辑:"绿野飞歌"、"果乡早春"、"春乡花韵"。但笔者认为均是作者饱蘸着对家乡的缱绻深情，讴歌家乡这片黑土绿野发展前进步履中变化的旧貌新颜和前世今生的田园诗歌，抒发着他从心灵迸发出的细腻的赞美。

纵观杨兴杰的诗集，笔触饱满清新，风格柔润鲜活，一改往昔文人墨客对北疆和松嫩平原"天苍苍、野茫茫，学习土地。风吹草低，现牛羊…"荒凉和粗犷彪悍的描写。在作者的笔下家乡则成为了江南早春三月，细雨润物，绿色绵绵，飞燕剪出条条绿柳摇曳出美丽全新的画图。看着它让人陶醉、流连往返。

七分欢乐\三分多情\梳绿枯树的枝条\唤醒小河的酣梦\这抹一片新绿\那缀几簇嫣红…\醉了复苏的土地\绿了农家的歌声。(《春风》)信手拈来，简洁明快，生动感人，如饮乡醪。

抒发真情实感。杨兴杰生在大同农村，在那里度过了人生最纯洁，最美好的青少年时光，没有人情世故，尔虞我诈，民情乡风就像脚下这块没有污染的土地，是"原生态"的。参加工作的他也没曾远离过这片深情沃土，几十年在这里生活工作，正因为长期的熏陶和耳濡目染，才使他的诗风淳朴清新，润物无声。

他对这片土地爱的真挚，对于她每一个细小的变化都了于心田，春天盛开的百花、夏日似火的骄阳，秋天金黄的原野，严冬飘落的雪花…都赋予了情感，加以抒发。对于农活场面他也是熟悉于心。因为，诗歌这一文体本身就是因抒情而产生的。诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。因此在杨兴杰笔下，对那些劳动的场面写得栩栩如生，学会无本创业故事。活灵活现。"没有感情，就没有诗人也没有诗歌。"(别林斯基)不管是直接抒情、间接抒情、借景抒情、乐景乐情…都是真情实感的抒发。

尽情地说\开怀地笑\扬场机替咱们把喜报\话儿好像连珠炮\扬场机前礼花飞\扬场机后涌春潮\万紫千红扬不尽哟\扬出咱户人日子步步高!…(《扬场》)

抬栅板\搭大跳\"送辆车队进场了!"\粮山上飞出串串笑…\车把式\喜眉梢\"嘚、哦、驾"往近靠\眨眼装上一座山\披着彩霞上大道!\送哟，送去咱心中的喜悦\送哟，连同咱庄户人心中的画稿…(《送粮》)

短小精悍，朗朗上口。杨兴杰的诗歌来自黑土地，来自乡音乡情，又是唱给父老乡亲听的。这一切都源于他对家乡的眷恋和关爱，家乡的一草一木，田间的一沟一垅都能引发激情诗意。所以在这部诗集中许多诗歌作篇精短，自由灵活，文风朴实，寥寥几笔，就能生动再现生活情趣，深受父老乡亲喜爱，并朗朗上口地传唱。

有人说它像城里餐桌的"小炒"\有人说它像乡间的农家"小调"\酿酒的汉子却憨笑这说:\它是咱心里的品牌\它是咱庄户人性格的广告!\不信，你瞧村中有个大事小情\它总是把乡情醉倒…(《小烧》)

鲜活、生动的语言。诗实际是一种语言。杨兴杰生长在农村，从小受到当队长的父亲的影响，当父亲到田间地头查看农田中的庄稼长势;走家串户访贫问苦，他都悄无声息地跟着，并把这些了记于心。即使当了领导也没离开那一方土地，没离开乡亲们，依然深入群众，体察民情。因此他熟悉农村乡邻土语。在他的诗歌里没有文文邹邹、晦涩难懂的句子和词汇，通俗的有些像歌词，像儿歌，但又有诗的意境，透着唯美滋味。"诗歌是想象和激情的语言，"(布来士列特)在他诗里都有反映。

窗外雪花飘落\屋内三间筒屋挤个火热\这样改蛮不错\明个儿，咱也试试吧\老支书模仿说书人的强调插上一嘴\登时\笑声、掌声把小屋挤破…(《雪夜听书》)既反映了乡亲们对农村改革的热切期盼、对文化生活的向往，又反映了亲密的干群关系，和谐愉悦，其乐融融。

语言朴实生动，风趣、个性鲜明，用字准确，一个"挤"字，一个"破"字让诗情鲜活起来。

引入叙事，有真实的当下感。引入叙事，在诗中渗入一定程度的叙事性，有助于摆脱绝对情感和箴言式的单调写作，维系住生存情境中固有的含混与多重可能，使诗歌更有生活的鼻息和心音。杨兴杰的诗风具有真切的、可以还原当下之感，使话语保持硬度并使之在生命中深深扎根。

把秋穿成记忆\挂在屋檐下\真打眼啊\老远就把客人迎进家…(《辣椒串》

放慢速度，舒缓俏美。文学是世界最慢的历史，但当下什么都快，列车提速，物价上涨，生活节奏加快…弄的人焦虑、浮躁不安。但是杨兴杰的诗歌总是用舒缓的笔触，让节奏、韵律"慢"下来。避免给人虚张声势号令般的专横压力，让情感处于"零度"状态，客观、冷静地描摹眼前的物象，舒缓心静。对世界不是对抗，而是抚摸。看似简单，其实这是功力，是长期的博学、感悟和休养练就的，也是驾驭诗歌实力所在。

田野是张彩色的网\小路就是那张网上的纲\秋收了\庄户人把沉甸甸的希望\拽进小村的船舱…(《秋》)把一场繁忙而紧张的秋收，写得如此平静，舒缓。小诗精短，颇见功力，比拟贴却，把致富后，新农村勃勃生机和美好生活愿景描绘的美轮美奂。诗歌俏媚，又有些浪不丢的感觉，颇耐人寻味…

(三)

读罢杨兴杰的诗集《柳笛吹春》，让我感到很亲切，眼下虽是朔风呼嚎、滴水成冰，严寒的冬天，但却有春风扑面而来，暖意于胸中荡漾之感。

既然是写诗歌评论，和读后的感想，总得说点写作技巧、方法和写作不足等等方面的不足或者问题，但此刻我却说不出来了，沉浸在诸多情感之中。人是有情感的，你看土地。是有缘分的，这诸多的缘，难说清楚，只能意会，不可言传。可能是相同的经历，相似的人生轨迹，相同的情感。诸多的原因被感动抑或是敬佩所萦绕。一个从身处乡村，靠自己能力和实力走出来的孩子，(即便父亲当过生产队长，也帮不上大忙)又凭着自己的德才兼备走上了领导岗位，忙忙碌碌里，既要出色地干好工作，又要不忘自己的文学梦，坚持数年读书、学习，写作，真是难能可贵啊!这其中的甘苦非常人所理解。弄得不好还会像武汉纪委书记获得鲁迅文学奖那样招来非议…

纵观杨兴杰的诗集，没有炫耀诗歌技巧的嫌疑，而是靠质朴深情打动读者。他不会借鉴美文模式，他的写作是朴实的，实打实凿的，有一说一的，是纯天然和原生态的。如同九寨沟的风景，只要你写生、临摹下来，就是一副美轮美奂的图画。他不问、也不畏那些大家和文学理论，用绘画中的素描手法表现自我的真情，维护自己的写作尊严。就像一个淳朴善良的孩子，别人对自己好，自己就要发自内心的感恩。舒缓地，家常式地唠嗑、聊天式的写诗，不为成什么家，不为获什么奖，就是要回报父老乡亲的养育和我们这个发展的城市和美好的时代。

杨兴杰的创作没有刻意的雕琢，没有文学理论的羁绊，只是身居城市的一隅的黑土地，尽展自己的缕缕情思，因为这里是抚育他的地方，是他成也罢、败也罢的心灵港湾，创业政策。和灵魂、身躯息憩的家园，乃至叶落归根的地方，多年之后他还要长眠于这里，与这块黑色的土地相伴相守。(不但杨兴杰是这样，在我所接触到的大同的许多作者赵爰智、杜敏、杨慧姝、杨秀荣等都是这样得淳朴与执着。不为什么?这就是文学的真情回归，让我一直以来眷顾的因由。)

杨兴杰的诗是美丽的、温暖的，如同他这个人一样。因为他是这片黑土地上的孩子、父亲、领导等多种角色集一身的人。父老乡亲从小看着自己长大，留在文字里的文字毕竟看的人有限，但是这个实实在在的大活人，尤其是当过重要部门领导的人，是大家所瞩目的。作文先做人，你可能不是个让人人都满意的好官，不是个出类拔萃的作家，但必须是个好人，这就是他文字朴实自然的本分吧!

最后我要真诚地告诉杨兴杰，无论你的做人，还是你的作文，已经不错了，足以自慰了。在诗歌创作中花样翻新，寻求突破是可以的，但要时时刻刻牢记社会责任，拥抱生活、亲吻大地，才是你要永远坚守的准则。

为了壮美的人生，为了父老乡亲的微笑，为了家乡繁荣富裕的明天，为了这个时代，杨兴杰啊，哪怕是社会角色华丽转身之后，你依然要不停地唱出更加美丽的歌，回报家乡，回报这片热土…

2011年12月15日于龙凤