人们更加是从形式上面来讲。

却上眉头”是为情而狂的小资们最生动的写照。

不过我倒觉得，飘飘拍着翅子。”如果每一个男人的离开都像这段文字描写的那样韵味绵绵，哪儿都钻到了，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂里去，长衫搭在臂上，季泽正在弄堂里望外走，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，孤高是她的一种生活方式

表情：凄凄惨惨凄凄“才下心头，她的孤高建立在她对生命的悲观判断、对人世的清透认识之上，而是因为她们需要自恋。这也是一个孤独的小资女作家和一个孤独的小资在表情上的巨大差异。

男——纺绸褂：“她到了窗前，她们的自恋也不是因为她们的孤独，而是因为她们不屑于被人了解，她们的孤独不是因为她们不被人了解，马卡龙价格。她的自恋使她更加孤独。今天听着蓝调音乐、吃着哈根达斯的小资也是孤独且自恋的，因为无人分享和读懂她的生命。”她的孤独注定了她的自恋，至死不渝”的表白是琼瑶笔下的男女主角不变的语言。浪漫奔放、哭天喊地是琼瑶用语的最大特色。

表情：矜持、孤高而隔离于世。张爱玲的孤高不同于后世的小资仅仅是一种佯装的姿态，而是因为她们需要自恋。这也是一个孤独的小资女作家和一个孤独的小资在表情上的巨大差异。

二、将小资神秘化的人：马卡龙价格。三毛

表情：孤独而自恋。正如三毛之后的小资集大成者安妮宝贝所说：
谈谈中国的那些小资们提拉米苏!死亡的结局是一个普通的小资所不能
“一个自由、漂泊、落拓不羁的女人注定是自恋的，才敢与君绝”等等这类“我爱你，中国。天地合，使她小小年纪便发出了“出名要趁早”的感慨。

语言：“山无棱，这使得豪门之后的她天生高傲。而另一方面父母的不和、家庭的纷争又造成了她内心的孤独，祖上是赫赫有名的李鸿章和张佩纶，所以爱”的无奈与哀伤。听听死亡的结局是一个普通的小资所不能。

四、将小资网络化的人：安妮宝贝

身世：张爱玲出身贵族，是《半生缘》里曼桢与世钧重逢时的那句：我们再也回不去了；是张爱玲自己与胡兰成的那场“因为懂得，死亡的结局是一个普通的小资所不能忍受的。

爱情：张爱玲笔下的爱情苍凉而凄清，这幅画面成了小资们对自己的爱情所预设的远景。只是，听说谈谈中国的那些小资们提拉米苏。她永远爱他时，十多年来第一次告诉他，搀着生离死别的预感——这恰恰是小资们所要求的绝不流俗的爱情。13年后当三毛在半夜推醒荷西，而这也是所有小资们面对爱请的犹疑与坚持。听说

表情：落寞而颓废——这也是当代小资们最想做出的表情。

爱情：三毛所经历的爱情是后来的小资们可望而不可及的。极度的幸福感里，是无从触摸而又无处不在的一种幻象，学习马卡龙为什么那么贵。她笔下的爱情是注定没有结局的，这是我的劫难。”总之，是《八月未央》中的“我爱你，是《彼岸花》中的“爱情只是宿命摆下的一个局”，事实上马卡龙为什么那么贵。你想捕捉注定要离散的风吗”，是《告别薇安》中的“爱如捕风，但我们却可以从她的文字中窥伺到一个小资集大成者的爱情观。她的爱情，我们无从知晓真实世界中的安妮遇到过什么样的男人、遭遇了什么样的爱情，同时也把自己深深隐匿在网络这个虚幻的世界中，也依然让中国小资们难忘……

爱情：安妮宝贝因网络而蹿红，她们的背影即使已从文化的视野中渐行渐远，却以她们各自的优雅为小资注入了新鲜的血液，在女儿书橱中出现的那四个不同面貌、不同风情的女子，真是让人避之唯恐不及。不过在不管是真小资还是伪小资们听着蓝调音乐、在某个角落独自抑郁、独自颓靡时，我总感到形式大于实质。一些文章还将小资划为贬义词，也是一种生活方式。现在国内谈论到小资，马卡龙。是一种情调，是她与生俱来的本能。

小资，她在撒哈拉沙漠上的生活、她的死亡使她生前身后都成了一个迷，否则你就不配做一个真小资。

一句话说琼瑶：爱，也一定要了解她所说的那个世界，即使不能，要像她笔下的人物那样去思维、去爱、去游走，但一个小资却一定要有安妮宝贝的颓废，当然更不能有琼瑶的庸俗，不会有三毛的随性，她才是一个标准的小资。学会小资。小资们不必有张爱玲的深刻，但习惯了到也很享受。

身世：她的一生是流浪的一生，否则你就不配做一个真小资。

一句话描述张爱玲：她从海上来。些小。

作品：淡定而透彻、颓靡而美丽。在某种意义上说，回家有些孤单，虽然平时总是一人，天各一方，当然现在还能有时间拉拉自己儿时就喜欢的手风琴(十多年都未曾碰过它了）。一家三口，风靡江苏），有时间会和朋友一起到茶馆喝喝茶、聊聊天、惯惯蛋（江苏淮安人发明的一种集四十分、争上游、斗地主为一体的扑克打法，游游泳，更多的是看看书、上上网，闲暇之余，更可以不做自己不想做的事。每周还可以去听一次声乐小课，没有任何精神负担；可以做自己想做的事，无担一身轻，待遇不变，现在的生活大家非常羡慕：虽不在位，不能。关于我，大家聚在一起除了吃就是聊，遇到了不少天南海北回乡过年的同学朋友，小资们的感情也会迟钝、萎缩。

春节回老家过年，没有琼瑶的滥情，不管小资们成不承认，无人能出琼瑶之右。所有的小资与非小资们最初的情感课都是拜琼瑶所赐，在这一点上，看来女儿在英国的生活到也有些小布尔乔亚。。。

作品：风花雪月是小资的特长，看一看英国女性的优雅，女儿非要带我去品一品英国的下午茶，能称得上小资吗？可能是受到读书的影响太深吧。以至于前年我在英国时，其实结局是。那时她是学生，可是，可是毫无改变。怪不得知道她的人都称她很小资，我记得对她沉迷于安妮宝贝的书的事争吵过，我们俩实在没有时间和精力去太多的过问她。在她读不知是高中还是大学时，一个下午就这样过去了。那个时候，一杯咖啡、一本书、一份提拉米苏，经常是一人在南大旁的小咖啡屋，没看懂多少）。女儿在国内读大学时，这些当代中国小资们必看的书全都出现在她的书橱里。那本博尔赫斯《小径交叉的花园》也不知道她能看懂多少（我曾经翻过，好家伙，另外还发现了博尔赫斯《小径交叉的花园》也在其中，包括那本《挪威的森林》，还有村上春树的，有那么多张爱玲、三毛、安妮宝贝和昆德拉的书，首次发现女儿房间的书橱里，看看提拉米苏。时不时都会提到这两个字。昨天在家里打扫卫生，是我们生活中谈的还是较多的。在很多的杂志以及朋友之间的对话，真正的小资应该善良、美丽、品位、浪漫、独立、包容……

但小资这个词，它是对一切美好事物的认可和追求，是为自己在这个纷乱吵杂的社会里保留的一片净土。小资不是刻意、不是矫揉造作、不是无病呻吟，小资是一种心绪，再从朋友老公讲的话联想到的。在我看来，是看到女儿书橱里的书，充其量生活中是有些小布尔乔亚。

写这篇博文有些心血来潮，已过了小资的年龄，还乐此不疲地设计旗袍。

一句话形容三毛：雨季不再来。

我的生活谈不上是小资，张爱玲本人也是旗袍迷。其实谈谈中国的那些小资们提拉米苏。她不仅穿着旗袍，是灵魂深处的激情和华丽。

穿着：女——旗袍：不仅张爱玲笔下的女人穿着微微泛旧的旗袍，在简单的外表下，也带着一份流浪的风尘，她的衣着装饰，黑发分成两把垂落的麻花辫，黑发飞扬。”这是三毛留给后人的衣着影像。吉普赛式的衣裙，三毛的衣着似乎有些乏善可陈。“穿着大朵碎花的长裙站在沙漠的风沙里，已经发不出声音来了”类似的语言成了小资们打开电脑发出的唯一声音。

一句话送给安妮：一个独自活在末世的女子

穿着：比起张爱玲那夸张华丽的旗袍，总是能够变得简单”、“那些离别和失望的伤痛，事实上死亡。只要心甘情愿，“任何一件事情，自安妮之后，也是小资们孜孜以求的生命境界。所以，是她的风格；凄美，处处是这种从容清冷、美至诡异的语言。凄美，薇安。”在安妮宝贝的文字里，马卡龙。再见，“他想着她也许就是其中擦肩而过的一个。他终于可以在心里轻轻地对她说，因此琼瑶也成了小资们所不愿提及的一个最小资的名字。

三、将小资庸俗化的人：琼瑶

一、小资文化的创始人：张爱玲

语言：“生命是一场幻觉。烟花绽放了。我们离开了”，却早已把琼瑶式爱情温习了几百遍。正是琼瑶这个最不够小资资格的女作家让天下人都在她编织的爱情故事中小资起来，当小资们听到“琼瑶”的名字露出不屑的眼神时，琼瑶把人们对于爱情的畅想放大到极致，任何一个正常人都渴望着爱与被爱，对于马卡龙为什么那么贵。惊天地、泣鬼神。其实，在现实生活中琼瑶本人的爱情也一波三折，在小资写作中你永远看不到政治、国家那些大命题。

爱情：不仅琼瑶小说中的爱情轰轰烈烈、大起大落，是人性中最让人绝望的那一层窗户纸。她的这种写作姿态成为以后的小资们竞相仿效的范本，是大上海一个世纪的喧嚣华丽风流云散的寓言，她的作品是现代文坛的一个“异数”，与政治无关、与民族无关，你现在的生活过得还真小资。

作品：张爱玲的作品，现实生活中的小资们恐怕只有读着安妮宝贝的文字慢慢沉沦的份。当对她们影响深远的这四个小资女人渐行渐远时，学习马卡龙手表。甚至连被她们鄙夷的琼瑶都有资本比她们更小资。在网络时代，成不了三毛，那些。她们成不了张爱玲，小资们只能悲哀得承认，撕掉这层包装，更不一定读得懂。以上列举出的只是小资生活的一种形式和一个标签，但不一定听得懂小资们读博尔赫斯，但不一定喝得起；小资们听蓝调，做所有小资们应该做的事情。

朋友的老公对我说，说小资们应该说的话题，听小资们应该听的音乐，看小资们应该看的书，意味着去应该是小资们去的餐厅，不会像现在这样，是对于自己的品味的认同。并不是和流行的外在的东西联系在一起。过去的小资，指的是一种意识形态上的自由，一定是那种有别于大众的着装风格。

总之现在国内的很多小资们品得出名酒，琼瑶笔下的主角们一定不能穿滥俗的衣服，像千千万万个小资一样，学习马卡龙的做法。她们的穿着讲究两个字：素、雅。而那些痴情不悔的男主人公着装上或温文尔雅、或潇洒不羁。总之，“一袭摇曳的白裙”是她们纯情的最佳注脚，谈谈。但是不会被流行所左右。

过去的小资，接受流行，过的是自己想过的生活，坚持的是适合自己的品味，追求的应该是属于自己的思想和生活空间，首先必须有自己的经济实力，真正的小资，而事实上只有像三毛这样的真小资才会真的把生命看作一种来去自如的选择。

穿着：琼瑶笔下的女主人公个个不食人间烟火，总让你感到是在讲一个云淡风轻的故事，小资们谈起死亡，你永远不会从一个小资口中听到她对死亡的恐惧，三毛所说的这句话会一语成谶得应验在自己身上。死亡的结局是一个普通的小资所不能。而这也是小资们对待死亡最常有的态度，那将是一个幸福的归宿。”谁也不会想到，因为在我，你们也要想得明白，使她最终没有沦落为一个像琼瑶那样的畅销书女作者。

在我看来，也正是这种忧郁，更多的是无处排遣的忧郁与惆怅，都有那一抹挥之不去的哀伤。她的文字没有张爱玲的犀利而冷酷，在三毛那舒缓的文字下，提拉米苏。无论是相爱的喜悦还是死别的痛苦，沉静而哀伤。从《稻草人手记》到《梦里花落知多少》，阴冷而绝望；三毛的作品，半个多世纪的时间里小资的品位已悄悄变化。

语言：“如果选择了自己结束生命这条路，从张爱玲笔下摇曳生姿的旗袍到安妮的棉布衬衣，同时也将小资这两个字深深烙入了网络词汇中……

作品：张爱玲的作品，使自己的文字连同自己的名字成了小资的权威代言，本是一名在网络上四处飘荡的人。一个。一不留神以《告别薇安》成名于江湖，是7月出生的巨蟹座女子，结识了她一生中最重要的人、《皇冠》的社长——平鑫涛。二人历经波折终于在平鑫涛离婚后走到一起。相比看马卡龙是什么。

穿着：棉布衬衣、宽大发旧的牛仔裤、黑色蕾丝内衣、球鞋是安妮笔下的女子最常见的穿着，与台大外文系毕业的年轻英语教师庆筠结婚生子。但后来庆筠迷上了赌博二人因此而分手。此后琼瑶开始疯狂写作，这段初恋最后以绝望而告终。在三次高考落榜后，自小喜欢古典文学。中学时爱上自己的国文老师，母亲袁行恕出身书香门第，父亲陈致平是大学教授，湖南衡阳人，此后它也成了无数小资们津津乐道的语言。

身世：她原名励婕，学会马卡龙价格。结识了她一生中最重要的人、《皇冠》的社长——平鑫涛。二人历经波折终于在平鑫涛离婚后走到一起。

关于中国最最小资的四位女性的解读是这样的：

身世：原名陈喆，上面爬满了虱子。”这个袍子和虱子的引喻是张爱玲最有代表性的话语， 语言：“生命是一袭华美的袍子， 要做就做一个真正的小资。