宋·李清照
薄雾浓云愁永昼②，瑞脑消金兽③。佳节又重阳，玉枕纱厨④，夜阑凉初透。
东篱把酒黄昏后⑤，有暗香盈袖⑥。莫道不消魂，帘卷西风⑦，人比黄花瘦⑧。

[作者简介]〕
李清照（公元1084-1151？），号易安居士，济南章丘人，宋代优异的女词人。

李清照生于书香门第，父亲李格非醒目经史，擅长散文，母亲王氏也知书能文。在家庭的教育下，她小大年龄便文采出众。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不理会，上接。而以词的效果为最高。
李清照的词婉转、清爽，感情诚挚。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，大白了她对爱情生活的向往和判袂相思的疼痛。她前期的词，多叹伤身世，有时也大白出对中原的缅想，以表达她的卖国思想。少女时代。李清照的文学创作具有明显怪异的艺术风致，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中自成一家，称为“易安体”。
她曾作《如梦令》，描述她少女时间在济南的欢乐生活：“常记溪亭日暮，烂醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”宋时，济南城西确有“溪亭”。
李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，看看女士睡裙。李清照作了那首出名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，夜阑凉初透。看着重阳。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的忧伤绘声绘色。据《嫏環记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘上风，就闭门谢客，夜以继日三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请同伴陆德夫品评，陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵明诚问是哪三句，陆德夫答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
公元1127年，南方金族打破汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗仓皇南逃。李清照夫妇也先后渡江南去，第二年，赵明诚死于建康（南京）。
李清照单身流落江南，在孤苦凄凉中渡过了暮年。词人连遭国破、家亡、夫死之痛，所作词章更为深奥感人。睡裙 两件套。歧那首出名的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷清静清，凄惨恻掺戚戚。乍暖还寒时期，最难将息，两盏三杯淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正哀痛，却是旧时相识。满地黄花堆积，??枯竭损，此刻有谁堪摘？守着窗儿，单独怎生得黑？梧桐更兼细雨，一句。到黄昏、点点滴滴。者次第，怎一个、愁字了得？”
李清照在南渡之初，还写过一首雄壮豪爽的《夏日绝句》：”生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东“。借项羽的不屈不挠反刺徽宗高宗父子的丧权辱国，旨趣表达得淋漓尽致。
现在趵突泉公园内漱玉泉畔及章丘百脉泉边都建立了李清照纪念堂。
[注释]
①此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，
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。仄韵。少女时代。
②永昼：悠长的白昼。
③瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。
④玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。
⑤东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。
⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。
⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。
⑧黄花：指菊花。
[译诗、诗意]
淡薄的雾气稠密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。夸姣的节日又到重阳，皎洁皎洁的瓷枕，轻纱包围的床厨，。昨日夜阑的凉气刚刚渗透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以来，淡淡的黄菊幽香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花越发消瘦。
[分析]
分析一
这首词是作者晚期和丈夫赵明诚分别之后所写，它经过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
上片与秋凉气象。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不但布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的冗长无聊，睡裙 英语。同时又渲染出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明季节：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女仆人公的心境。而贯串“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是组成下片“人比黄花瘦”的原故。下片写重九感念。转载。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依然，赏菊依然，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。高下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就高下片之间的关连来说，这下片写的是结果。
当年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭遇封建社会的种种管制，她们的活动边界无限，生活履历也遭到重重约束，纵然象李清照这样下层常识妇女，也毫无例外。于是，绝对说来，马上。他们对爱情的哀求就比凡是男人哀求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．枯燥的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未间接抒写独居的疼痛与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。这是透过一层的写法。
比喻的奇异也是这首词平常传诵的首要原故之一。古诗词中以花喻人瘦的作品多如牛毛。如“人与绿杨俱瘦”（宋知名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还明确，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但角力较量斟酌起来却均未及李清照本篇写得这样获胜。原故是，这首词的比喻与全词的合座形象贯串得万分严密精，极切合女词人的身份和情致，读之挨近。
词中还适本地行使了开门见山的手法，转载。有藏而不露的风味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，正本是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，现实是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，正本有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。相比看。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、样式却俱现纸上。词中多此一层变动，吟味时多一层推敲，诗的风味也因之增厚一层。
设问手法也是词中值得注意的艺术特征之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，现实上可能与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反问与激问的成分。
元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。醉花阴①马上接以一句“佳节又重阳”。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示同伴陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”非论这一故事的可信水平如何，单从这故事的宣传就足以阐明李清照的生活体验不是凡是文人所能体验得了的；他的艺术风致与艺术技巧，也不是凡是词人所能效法得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不胜衣的闺阁美人形象，也正是这样建立进去的。由于这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶级的产物。
所以，此日我们在抚玩时，主要鉴戒她的体现手法和表达步骤。千万不要成了“爱下层楼”者，到时还要“为赋新词强说愁”。但愿读者诸君莫道不受用，名列前茅时，你比我夷愉。
分析二
这首词是作者婚后所作，表达的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。听说。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天际都是布满着“薄雾浓云”，这种昏暗沉的天气最使人感到愁闷难捱。表面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内气象：她单独个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟入迷，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到夜阑，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团圆时闺房的温暖，真是不可相提并论。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹进去。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白昼不好过，白昼更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。转载。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节万分珍爱。这天亲友团圆，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤单感后，赶忙接以一句“佳节又重阳”，显然有言外之意，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情颜色的，突出地表达了她的伤感感情。紧接着两句：“玉枕纱厨，夜阑凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感受！“夜阑凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉味道。
下片写重阳节这天赏菊饮酒的气象。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，或者为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到黄昏，才强打心灵魂魄“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，学习吊带睡裙。反而在她的心中掀起了更大的感情波涛。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。可是，她又不由触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“芳香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在不由自主，再无饮酒赏菊的意绪，于是仓卒回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，醉花阴①马上接以一句“佳节又重阳”。瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚刚把酒绝对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴厚实。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情颜色。
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏似乎的句子，这是由于正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才配合建立出一个凄清寂寥的深秋怀人的地步。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的合座形象相贯串。“帘卷西风”一句，更间接为“人比黄花瘦”句作环境空气的渲染，使人设想出一幅画面：重阳佳节美人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境空气的渲染，其实女士睡裙。“人比黄花瘦”才有了更深厚的依附，此句也才调为千古传诵的佳句。
分析三
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示同伴陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》）。这个故事不必然是真实的，但是它阐明这首词最好的是末了三句。
现在先看看它的全首。词的起源，描写一系列夸姣的景物，夸姣的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉进去的香烟。可是香雾迷朦反而使人忧愁，觉得白昼的时间是那样长。这里曾经点出她固然处在安逸的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是清凉的秋夜。真丝睡裙。“纱厨”是室内的大方装备，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片起源两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从起源到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。可是现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾惹起人的离愁别恨。全首词只是写夸姣环境中的愁闷心情，突出这些夸姣的景物的描写，目标是增强描写她的离愁。听听。
在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词心灵魂魄咸集体现的所在。
在诗词中，作为警句，凡是是不等闲拿进去的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深切的印象，除了它自己行使比喻，描写出明显的人物形象之外，句子陈设得妥当，也是其原故之一。她在这个结句的后面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写静态的“帘卷西风”，这以来，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到末了才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，后面两句缠绕后头一句，相比看少女时代。起到绿叶红花的作用。经过作者的用心陈设，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的交谊，下面种种景物描写，都是为了表达这点心灵魂魄，因而它准确称得上是“词眼”。少女时代。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是古人未尝说过的，佳节。有它突出的建立性。（夏承焘）