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《家》的思路历程 ——雕塑创作谈 关键词：构思 雕塑 “家”结构 基座 不锈钢 内容摘要：体现“家是温馨的港湾”为内涵，以雕文塑字的思路，展开 “家”的创意与构思。从文字结构上探索造型空间，以立体构成的方式搭建“家”的感觉。回归到草原，将“门”变形为蒙古包的形式，在顶部塑造马头，取代“家”的那一点。红砖这一材料的材质语言特别符合作品“家”的立意，采用红砖幔地与平台形成天圆地方之和谐，同时也拓展了“家”的范畴到家园之涵义。以“家”的篆书体为骨架结构，对其间架结构进行空间构成处理，为了探索更丰富的造型空间，在骨架上进行第一印象的塑造，保持新鲜的感觉，追寻“家”的活力。到工厂进行放大塑造时，认真吸纳、研究、理解不锈钢的材料特性。感谢朋友对我的信任与宽容。 受同学安卫东之托，为“天赋林溪小区”创作一件雕塑作品。小区居民楼已经入住，庭院装置与绿化也已就绪。由绿地中的曲径通向两侧绿荫花谢，其中一块3x3x0.6米的平台，既是预留下来准备配置雕塑的位置。周围楼群是灰色调的，平台位于小区的西侧，绿地中的曲径由东西方向交汇环绕于其，平台处于两侧3米高的绿荫花谢中。依据这一限定环境，感觉以体现“家是温馨的港湾”为内涵，以家庭为主题，作品以暖色调为宜。经过反复酝酿，构思了有关民族特色的家庭，特别是母爱的草图。为突出内蒙古自治区的民族特色：以骏马、骆驼、羊等进行拟人化得手法加以展现。选择了已有的《沙舟》、《温润的草原》、《嬉》等雕塑作品，来阐述体现家庭情境之温馨。但是这一类作品比较多见，缺少突破与创新。舍弃这些方案，另觅新璟......《沙舟》 《温润的草原》 《嬉》 家庭要围绕着“家”来体现...... “家”字逐渐的在思维中清晰。以雕文塑字的思路，展开 “家”的创意与构思。查阅、收集、整理有关“家”的各种书法、书体作品。以文字“家”为造型元素，把“家”字为作品骨架结构，使用蒸压加气混凝土砌块雕刻了第一草稿。但是在比例结构方面存在许多不协调，“豕”的部分压缩变形过大，影响了对于字体的正确辨认（见“家”第一草稿）。以中式服装盘结扣的形《家》第一草稿 式，作为宝盖头其上点的造型，宝盖由两个体型差异夸张的男女相拥体现。把“豕”变形为儿童的形状。但是离开这一可识的正面，其他角度的形状与正面造型有些矛盾，具象与抽象衔接过渡不够流畅，有些混杂而不协调。 抛弃具象的中国结与夸张的男女形体造型，从文字结构上探索造型空间，以立体构成的方式重新搭建“家”的感觉。在“家”的真草隶篆及蒙古文中，揣摩、游荡、苦思冥想。“家”的宝盖头形态构筑为建筑的造型，以楷、草、隶、篆为“豕”的四个面，内置男、女、幼三只手，中间为变形蒙文“家”的火焰造型。“三只手”岂不成了小偷！那么改成三双手呢？这些手在中间，会给这个家造成许多误解：期盼解救、渴望光明？会产生许多意想不到的黑色幽默。 《家》第二草稿 家回归到草原，将“门”变形为蒙古包的形式，加高墙体部分，在顶部塑造马头，取代“家”的上面那一点的字形特征。在墙体等距离开设三个门洞，分别镶嵌三种不同结构形式的“豕”造型，内部以浮雕的形式体现蒙古包的包顶与墙壁造型，以蒙古包的毡绣图案为底面。先用纸片剪刻了门洞内的漏窗形式，在比较、分析、推敲中确立了“家”的立体造型。以纸浆塑造主体细铁丝体现其它两个“豕”的漏窗，纸浆稿成型后（见“家”第二草稿），感觉顶部体量有些过了，需要将水平檐口调整为拱圆檐口。随之重新设计图稿，依据数据调整尺寸，确立了最终方案。在材料的选择上，考虑到红砖这一材料，它的红色调与作品内涵及其吻合！这一材料的应用，除了我央美的同学戴耘有所创作外，还没有发现更多的应用，红砖这一材料的材质语言特别符合作品“家”的立意。《图一》 《图二》 《 图三》 《图四》 平台的位置在主干道的西面，依据这个环境因素，马头朝向北方（见上图一），寓意关爱草原之文化韵律。其中主立面正对东方，“豕”的部分为砖质结构的实体，为主视面（见上图二）。其它两个洞门，分别镶嵌为漏窗形式“豕”的造型：西南方向漏窗的外围为不规则三角形钢筋焊接，漏出“豕”的形态（见上图三）；西北方向的漏窗，采用不锈钢材质，选择55厘米的方钢，焊接成型为“豕”的空心字体，空心字为双层，中间以长15厘米，直径1.5厘米的圆钢管，不规则焊接成“豕”的纵立面（见上图四）。这样“家”的三个不同的方向面，有三个不同的“家”，而且虚实交相辉映、层出不穷、步随景移、变化多端、引人入胜......底部为直径2.7米的圆，采用红砖幔地更为协调，与平台形成天圆地方之和谐，同时也拓展了“家”的范畴到家园之涵义。由于形式、材质的不同，会产生许多意想不到的负面效果，这直接或间接影响着观赏者对整体的认知，两个漏窗，会把人们带入局部，而忘记了全貌。必须十分挑剔而苛刻的省事这些不宜察觉的负面效应，宁可高估，也不可疏忽，否则将会有不堪设想的恶果、始料不及负效应接踵而至......《图五》《图六》 我甚至构思了以蒙古文“家”字为造型的装饰灯（见上图五），悬挂于蒙古包顶之下（见上图六），在三面内墙安置音响，外围用线型灯走出“家”的整体造型。这样居民们在观赏雕塑作品的同时，又可以伴随着浓郁的草原乐曲，品味“家”的意蕴；在夜晚又可以欣赏到流光溢彩的“家”之光影美感！可惜经费不足，只好忍痛割爱了。 由于平台的位置之下是地下车库，使用红砖这一材料受到了限制。那么在材料上使用镜面不锈钢，外表做出砖的机理结构，内部以浮雕的形式体现蒙古包的包顶与墙壁造型，其重量应该不成问题，该是一件比较有观赏价值与内涵丰富的环境雕塑。但是由于经费有限，这一设计方案无法采用不锈钢材质。如果利用玻璃钢材料，在这居民区里，其毒副作用是不适宜的......使用蒸压加气混凝土砌块，这一材料经不起人为的经常性触动。空心砖、泡沫水泥等材料还需要表面处理，而且其分量也不轻，其材质语言无法取代红砖材质语境。利用钢筋为材料，采用盘条钢焊接成砖缝结构与漏窗，其效果也不错，分量要比砖轻多了。可是这钢筋焊接成的砖缝结构，岂不正成了孩子们最捷径的攀缘梯子，直接给捣蛋鬼提供了上房揭瓦的条件。《家》第三草稿 重新思考，以“家”的黑体字为造型骨架与结构，进行草图绘制，把“家”的上下两点变形为圆（见上图），好似妇女与儿童在期盼、张望、等待的感觉跃然纸上。利用蒸压加气混凝土砌块雕刻了草稿，由于材料尺寸缺陷的限制，砌块雕刻没有草图的效果理想（见“家”第三草稿），但是依然展现出有所不同的空间时态。假如采用角钢与薄铁皮为材质，外罩彩色烤漆，效果肯定不错。但是长期的触摸攀缘，那烤漆、角钢与薄铁皮能够承受多久呢？以“家”的篆书体为骨架结构，对其间架结构进行空间构成处理，首先要确保文字的准确性，不要闹出2008北京奥运会会徽的国际笑柄。第一次以篆书体为雕文塑字的应用，想借取贾科梅蒂那种雕塑语言，但考虑到有一种孤独苍凉的悲剧气氛，不适宜对“家”所处环境的诠释。当新的构思、立意、草图、明确后，进行草稿骨架搭建，当“家”的宝盖头以铁丝骨架绑扎调整好时，一个生龙活虎的人，活像T形台上的时装模特，迈着猫步动感十足的向我走来。这一感觉，立刻《家》第四草稿（骨架） 诱使我要塑造出“家”的动感来，把握好追求时代朝气蓬勃的气息，充满活力的家庭美感。顺这一创作理念，在骨架的绑扎中探索结构与动势的和谐之美（见“家”第四草稿骨架 ）。在不影响正面字形识别的前提下，尽可能追求奋发向上的活力与动感空间态势！作品是面朝东方，结合地理环境气候风向，塑造时有意识的强调纵向结构，由东向西南方向倾斜，以便产生本土环境中的氛围。迎着朝阳，披着晚霞，在北风在漫步......这是制造联想的诱因，把创意的扩展空间留给观众去想象。 以篆书体为骨架结构的“家”，在骨架绑扎过程中，逐渐也选定了材质：采用钢龙骨为支撑，不锈钢为面材，这样雕塑的分量会符合基座限制的安全系数的。金属骨架绑扎好以后，我在兴奋中观察其丰富多彩的形态，这里面有许多我在构思草图中根本想象不到的空间状态。围绕着这个以篆书体为骨架结构的处女作，这一雕文塑字新作，给人留下了丰富的想象空间，随着角度的变化，一个个崭新的未知形态出现在视野内。她避免了许多写实具象作品一览无遗的通病，创造了新奇的视觉空间。更容易诱发人们的好奇心，吸引观赏者的探寻目光，更会由于观众的参与增加和丰富作品的内涵。 《家》第四草稿（纸浆）为了探索更丰富的造型空间，我利用纸浆在骨架上进行第一印象的塑造，保持新鲜的感觉，追寻“家”的活力。必须保持文字正面率，即准确识别文字的前提下，尽可能的追求更唯美的形态（见“家”第四草稿纸浆）。在四个塑造间断，每一次都要认真寻找其中隐藏的缺陷与不足，弥补和充实思考的不足与遗漏，这样才可以避免雕塑立起来了：才发现问题，成为永久的遗憾！在第四次塑造过程中，感觉“豕”的最下面那一撇过长，有些影响字形，经过认真观察，裁剪掉过长的那一部分，保证了文字正面率。“豕”的第一撇，为了动势拉出较长，考虑到在实际制作中，这一长度需要裁减至与底面圆弧垂直交汇点之内，最长不得超越平台边长的垂直面，这样防止伤害到人体。多次加强了由正面向后面延伸的动势塑造，底部有意识的夸张加长，突出飘舞的动势感，以增加活力之感。在工厂放大制作期间 这是我第一次接触不锈钢材料，到工厂进行放大塑造时，认真吸纳、研究、理解不锈钢的材料特性。从有益于不锈钢材料的加工手段方面进行调整，使等大泥稿符合不锈钢的加工工艺。把一些复杂细微的肌理，进行简练概括而有比较整体的块面。既要保持作品的风貌，又要符合不锈钢的材料特性，在放大中寻觅两者的和谐之道（见“在工厂放大制作期间”）。《家》基座部分加固处理 为了确保不锈钢雕塑在大风恶劣气候环境的稳定性，同时考虑到那些捣蛋鬼们攀缘橦击的一些因素。不锈钢雕塑内部以壁厚0.5厘米，10厘米r10厘米的方钢为主骨架。预留基座60厘米部分，全部用壁厚0.5厘米，10厘米r10厘米的方钢进行横向连接，在48厘米处再以同样规格方钢加固横向连接。这样为雕塑基座的钢筋水泥板的制作创造了支撑条件，同时也加强了与基座相互衔接的一体性（见“ 家”基座部分加固处理）。 雕塑基座是预留的，完全没有考虑与雕塑安装的衔接问题，没有预埋件。这给我留下了又一个难题。基座是中空的，四周是24厘米的砖砌墙体，上面是20厘米厚的钢筋水泥板，上面无法用螺栓加固，因为下面只有不足40厘米的空间，无法操作螺栓的加固。在砖墙体上面进行打眼穿孔，把螺纹钢入孔穿透到地下车库顶板，进行螺栓加固。这样既保护了预留基座的完整性，同时也没有过多的增加重量，又最有效的固定了雕塑，确保了雕塑的牢固性。可惜这一设想被甲方否认了。为了确保安装的顺利就位，只好拆除预留基座，在雕塑安装固定后，用24厘米红砖围绕300厘米r300厘米周长，砌内墙体高48厘米。内墙体上搭建钢筋水泥板，钢筋与不锈钢雕塑基座壁厚0.5厘米，10厘米r10厘米的方钢进行连接。再以24厘米红砖围绕高48厘米内墙体，砌高60厘米的外墙体，同样以24厘米红砖程人字形排列铺装台面。以清水砖为不锈钢雕塑基座，以红砖的朴实与不锈钢同时体现材质之美，砖红色被不锈钢所吸纳与反射，体现家的温暖。而且正方的红砖雕塑基座，与圆形的地装恰如其分的体现了家园的外延之意。 由于雕塑在工厂加工制作完成，已经进入冬季，考虑到基座墙体施工的问题，依照甲方要求，待到春暖花开时再进行安装就位。这使我有时间对自己的作品进行进一步的分析，特别是存在的问题与不足：由于不锈钢的材料特性，无法完全体现出纸浆稿的风韵，但是自己在泥稿放大的塑造中，在体现动感的部分体块处理上过于机械，显得呆板减弱了潇洒浪漫之感，缺失了妩媚飘逸的韵味。慢慢省事发现“豕”的中心有些靠左，特别是从后面才能感觉到，这是在两部分就位时没有反复的从全方位去观察所致！为了保持文字正面率，没有考虑将两部分进行有意识的连接，这是一个在结构上的失误，如果加以有意识的连接，这样会使作品更加稳固坚实......我将更多的去挑剔《家》的毛病，以利于这一系列《家》的再生。 在小广场一隅的《家》 本该是春暖花开时不锈钢材质的《家》，坐落在“天赋林溪小区”，与小区环境呼应成趣，与居民朝夕相处，以不锈钢的语言特征，在红色的清水砖衬托下阐述着《家》的内涵。但是一直担心雕塑的重量会对地下仓库造成超重的负荷，一时又没有最好的办法，使的早已完工的《家》迟迟不能回家。无奈之下要放弃原来的基座，重新选址。决定安置在 “天赋林溪小区”入口处的小广场，《家》终于能回家了，在 小广场一隅进行了基座的最后加固。但是自己感觉实在太委屈了《家》了（见在小广场一隅的“家”），与相关方面提出了恢复原位置为好的建议。第二天有关方面的所有负责人到现场观察，反复考证、测量、比较、论证，最终安置到原有的位置上面了。为了减少雕塑基座的重量，以及重复施工的浪费，放弃了红砖基座方案。 尽可能保留原有的雕塑基座，只拆除了无法承重的顶板以及中间支撑 顶板的砖跺，保留了原有的其余部分。同时也改变了饰面使用红色火烧板的设计，采样钢管刷红色油漆为雕塑基座台面，终于在尽两年的时间内，于中秋佳节 月 满之际，圆满的画上了句号。（见下面的图片） 感谢朋友对我的信任与宽容，这与当今社会上为形象工程献厚礼，限工期赶进度，督催逼命，违反艺术创作规律的风气截然相反。这一作品前后近二年多的时间，而且是朋友几次带着酒肉登门拜访，关心雕塑的方案设计等进展问题，给了我充分而宽裕的时间，进行不受干扰的构思、推敲之良好时空，孕育了这一连串的“家”。特别是原计划雕塑高350厘米，但是经过反复思考推敲，感觉体量有些过小，在放大塑造时提高和加宽了尺度，而这些完全让我从艺术的视觉效果去自由把握，最终雕塑提高到 480厘米 。 尺度、体量、造型的改变与调整完全任由我依照自己的感觉进行，中间没有任何干预，这种充分的自由促成了《家》完成。再次衷心的感谢我的老同学！也感谢所有参与的亲朋好友们......是你们使我找到了家的感觉！ |
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