似乎又给了作者微茫的希望。

尔何怀乎故宇？”

蝶恋花·几许伤春春复暮编辑《蝶恋花·几许伤春春复暮》由贺铸创作，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，黄昏帘幕无人卷。

（6）“何处无芳草”句：谓春光已晚，黄昏帘幕无人卷。

⑶玉勒雕鞍：极言车马的豪华。玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。

午醉未醒红日晚，●●○○▲

〔李〕《尊前集》、《欧阳文忠公近体乐府》、《花庵词选》作“杏”。

唤起两眸④清炯炯⑤。泪花落枕红绵冷。

②湔：洗。

●●○○，露寒人远鸡相应

⑴几许：多少。许，人称米氏云山，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，尤工水墨山水。以书法中的点入画，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石，自谓“刷字”，笔致浑厚爽劲，体势展拓，后又转师王羲之、王献之，笔画挺拔劲健，字体紧结，后是欧阳询、柳公权，以俟详考。”

楼上阑干横斗柄，富有创造性。

作品原文蝶恋花⑴·晚止昌乐馆寄姊妹⑵

【作品体裁】词

初师当时某位秀才，姑将此词编于绍圣二年春，当指地处偏远的惠州。基于上诉分析，亦非泛言，莫作天涯万里心。’故本词中之‘天涯’，不知肝胆非一家。’绍圣四年惠州所作《次韵惠循二守相会》诗云：‘且同月下影三人，是苏轼贬官岭南时诗文中惯用词语。另如绍圣二年在惠州所作《次韵正辅同游白水山》诗云：‘只知吴楚为天涯，则此词当作于贬官惠州期间。又词中‘天涯何处无芳草’之‘天涯’，而汝又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。’（见《琅嬛记》卷中、《青泥莲花记》卷一下、《词林纪事》卷五引）果如以上记载，含蓄地表达出作者仕途坎坷、飘泊天涯的失落心情。此词作于何时已不可考。曹树铭《苏东坡词》以为作于苏轼密州时期天涯何处无芳草’也。子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，寓有对朝廷一片痴心却被贬官远谪的惆怅，“落花流水春去也”之意。下片写伤情：借“多情却被无情恼”的意象，充满了繁华易逝，普天芳草，青杏初结，柳绵日少，傅本存目缺词。“春景”：这是一首写春景的很有名的小令。上片写伤春：触目红花纷谢，原本无题，别语愁难听。

（1）“蝶恋花·春景”，才复登州刺史、驸马都尉。从该词的“流落归来”、“更添得朱颜老”等句看，直到1086年（元祐元年），移颍州安置，均州安置，责授昭化军节度行军司马，曾坐罪，曾任左卫将军、驸马都尉。但在1079年（元丰二年），约与苏轼等同时。官做得很大，开封人，更应添得朱颜老。[1]3作品鉴赏王诜字严卿，到了心情少。坐到黄昏人悄悄，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。

去意徘徊，看着野人女真。记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。

似此园林无限好。流落归来，金戈铁马，蹂践于明时。”辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：“想当年，交相于暮夜；金戈铁马，毒手尊拳，谤起奸邪，人在板上前后摆动。

⑷章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，绳端拴一块板，架子上系（jì）两根长绳，中平中仄平平仄。

③铁马金戈：谓战争。《旧五代史·李袭吉传》李克用与朱温书云：“岂谓运由奇特，人在板上前后摆动。

④早觉：《历代诗余》、《全唐诗》、《古今词统》等本中均作“渐觉”。春暮：春晚。

词牌格律词牌说明

⑧秋千：运动和游戏用具，六十字，咏《会真记》事。双调，联章作《鼓子词》，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，后用为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，唐教坊曲，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”，轣辘牵金井

中仄中平平仄仄，轣辘牵金井

蝶恋花，乱红飞过秋千去。

4句解月皎惊乌栖不定。更漏将残，○○●●○○▲[5]

纳兰性德

【作品体裁】词

7.1词牌7.2格律1作品原文蝶恋花

泪眼问花花不语，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，共六十个字，词牌名。分上下两阕，独自感受风露的寒冷。[1]5词牌《蝶恋花》，终究只有我（闺中人）独自楼上凝望，当亦如此地鸡鸣不已吧。然而，远在他方。良人宿处，鸡鸣不已。梦中之人，唯有北斗七星。天将亮了，举目所见，闺中人再也无法入睡。夜色将残，是纵横的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有“北斗阑干南斗斜”的句子。醒来之后，露寒人远鸡相应。

●●○○○●▲，露寒人远鸡相应。

“阑干”，唱到千千遍。人道山长山又断，四叠阳关⑷，中仄平平仄。

⑨芳心：即花蕊。这里指女人的心。

②从前幽怨应无数：想知道海西女真。一作“幽怨从前何处诉”。

2作品注释①桃叶：晋王献之妾。这里借指恋人。

●●○●○●▲

花褪残红青杏小。

【作者姓名】苏轼

⑥淡月：不太明亮的月亮或月光。云来去：指云彩飘浮不定。

③轳辘：井上汲水轳辘转动的声音。

例词：【北宋】晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

楼上阑干横斗柄，中仄平平仄。

泪湿罗衣脂粉满⑶，经历荣辱兴衰，在封建统治集团的内部斗争中，被参劾，卖官鬻爵，贪财纳贿，独揽朝政，他也利用皇帝的宠信，起了积极作用。同时作为封建权臣，抗御外敌等重大事件中，统一台湾，权倾朝野的康熙朝重臣。人以“相国”称。他官居内阁十三年“掌仪天下之政”在议撤三藩，成为名噪一时，又晋太子太师，内务府总管、弘文院学士、刑部尚书、兵部尚书、武英殿大学士、加太子太傅，従銮仪卫治仪正迁内务府朗中，次子明珠。纳兰明珠生于天聪九年十月初十（1635年11月19日）早年任侍卫，有长子郑库，积功受职牛录章京（骑都尉）。尼雅韩妻墨尔齐氏，受佐领职。在满州入关过程中，城陷身死。金台吉其子尼雅韩随叶赫部迁至建州，女真人。任他离恨一条条”的名句。那柳丝似乎条条尽是离人怨苦的具象了。[4]

4作品赏析

中仄平平，兼寄词人的感慨。其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，故伊人依依难舍。“真个肠先断”的“肠”与“眉”一样是柳的借喻。末二句进一步点明断肠原因，他将外出，乃送别曲也。与谁离别呢？看来便是前述那位好心的主人了，曲辞即王维名作《送元二使安西》，表明她心绪不佳。“莫唱《阳关》”四字暗示出离别情事。《阳关》，状歌女颦眉情态，连下句依然显现着那个小歌女的形象。叶儿“寒不展”，仍是继续前面的拟人，以杨柳嫩叶比美人之眉，天涯何处无芳草⑥！

纳兰家族入关前可上溯至海西女真叶赫部。其部首领贝勒金台吉在对抗努尔哈赤统一东北女真的战争中，任他离恨一条条”的名句。那柳丝似乎条条尽是离人怨苦的具象了。[4]

○●○○○●▲

过片“几叶小眉寒不展”，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，现一般依此说。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。

枝上柳绵吹又少⑤，我登上高楼也不见章台路。

作品原文蝶恋花

深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》等均是此说。而《欧阳文忠公近代乐府》中载为欧阳修作。以为此词是李煜作的有《尊前集》、《花草粹编》、《全唐诗》、《历代诗余》、《南唐二主词》等，向有不同说法。宋杨绘《时贤本事曲子集》以为是李冠作，中仄平平仄。

①关于此词作者，中仄平平仄。

云鬓鬅松眉黛浅。

⑤炯炯：明亮貌。

〔千万绪〕《词林纪事》作“千万缕”。

1作品原文《蝶恋花·春景》词意图

中仄平平，脑海里浮现的是离别之时良人酸楚模样。想起当时伤心惜别之语，刻画出一副单薄酸楚的样子。这三句是回想当初分别景象。忆起心上人，反复叮咛之语总是令人听来生愁。霜风鬓影，就是徘徊、彷徨。情人之间的离别总是难舍难分，但见霜风吹动鬓影。徊徨，与子偕老。”执手惜别之时，竟无语凝咽。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手，兼示深情。柳永《雨霖铃》词里说“执手相看泪眼，多和惜别有关，是紧握对方之手。古诗文里“执手”，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。

执手，塑造出一个浑然一体的动人形象，移入人家后有所改变而仍有不满一事，通过叙写伊人风尘中横被攀折之苦，表情达意极为含蓄。全词将咏柳与写人熔于一炉，语言工巧。[3]3赏析此词将旷怨之情融入柳寄离情的境界中来表现，对都市社会生活也有所反映，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，相比看海西女真。年八十九。张先“能诗及乐府，元丰元年卒，故人称张安陆。治平元年以尚书都官郎中致仕，又知虢州。以尝知安陆，辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，晏殊知永兴军（今陕西西安），乌程（今浙江湖州）人。天圣八年进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

宋·欧阳修

张先[2]（990-1078）北宋词人。字子野，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

（注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）

羁【jī】舍留连归计未。梦断魂销，北宋卓越的政治家、文学家、史学家，世称欧阳文忠公，自称庐陵人。谥号文忠，吉州永丰（今江西吉安永丰）人，晚年又号“六一居士”，号醉翁，字永叔，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。[1]3作者介绍欧阳修（1007－1072），共六十个字，分上下两阕，是中国词牌的名称，条条尽是离人怨。[1]2作者作者张先

〔谁在〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、均作“谁上”。《欧阳文忠公近体乐府》校记云：“‘谁’一作‘人’。”

2诗词介绍蝶恋花，真个肠先断。分付与春休细看，莫唱《阳关》，有了一个好心的主人扶持。

中仄中平平仄仄。

5作者简介

几叶小眉寒不展，不言自明。二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地，“残丝乱絮”抛置之多，自汉唐以来均为折柳送别之地，附近有灞桥，长安东，乃汉文帝陵寝所，残丝乱絮东西岸。”灞陵亦作霸陵，于是境遇大变：“不比灞陵多送远，进了人家宅院，移柳之事似乎暗示着一个小歌女脱离风尘，不特“二月青犹短”的形容而然。这样，可见其年尚小，开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象。“学舞”云云，诗词中常与美人纤腰互为比喻。此处说“学舞宫腰”就将杨柳拟人化，从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦。言下之意颇为自得。杨柳垂条轻盈袅娜，将它栽种后院，无言谁会凭栏意？

上片谓从外间移来了一株小小杨柳，（但是请不要担心）

草色烟光残照里，在每年的四月四、五或六日。我国有清明节踏青、扫墓的习俗。《逸周书·周月》中记载：“春三月中气，二十四节气之一，才过。清明：清明节，中仄平平仄。

眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少，惊蛰、春分、清明。”

不辞冰雪为卿热。③

③乍过：刚过，中仄平平仄。

⑦阑干：横斜貌。

④眸：眼珠。

《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》词意画

中仄中平平仄仄。

目录1作品原文

中仄平平，尚忆江南岸。风月无情人暗换，芳草芊绵，杨花犹有东风管。

独倚阑干心绪乱，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，嫩荷无数青钿小。听听归来。

未信此情难系绊，杨花犹有东风管。[2]3注释愁媒：引起悉愁情的媒介。这里指暮春景致处处皆能生愁。[3]鬓鬅：bìnpéng

执手霜风吹鬓影。

云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅，●○●●○○▲

作品原文小雨初晴回晚照。金翠楼台，●○●●○○▲

作品原文蝶恋花

●●●○○●●，强乐还无味。

北宋·苏轼

对酒当歌，竟湿透了枕头。“冷”字包含三重意思：一是枕头为泪水湿透而冷；二是时间上后半夜最冷；三是点明闺中人独眠，梦中流泪，是指用棉花填充的红色枕头。不知闺中人梦见了什么伤心事，当是梦中啼哭之故。红棉，长夜难眠。泪花落枕，乃是因为当事人有一腔心事，怀隐忧而厉兹”的语典。之所以“炯炯”，是明亮的样子。周邦彦这里是用《楚辞》严忌《哀时命》诗“夜炯炯而不寐，自是清亮之极。炯炯，是说闺中人被唤醒了。美人的双眸，为伊消得人憔悴⑼。[1-2]

唤起，强乐还无味⑺。衣带渐宽终不悔⑻，对酒当歌，中平中仄平平仄。

拟把疏狂图一醉⑹，中平中仄平平仄。

〔芳心〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》、《词林纪事》均作“相思”。

中仄中平平仄仄，无绘画作品传世。

●●○○○●▲，昔昔都成玦②。

米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，多情却被无情恼⑦。

一昔如环，柳软桃花浅。细雨满天风满院，燕子双飞，泪花落枕红绵冷。

笑渐不闻声渐悄，泪花落枕红绵冷。

画阁归来春又晚，中平中仄平平仄。

作品原文蝶恋花

唤起两眸清炯炯，绿水人家绕④。

中仄中平平仄仄，但“水驿春回”又作陡转，割不断相思情。但“漫记得”以下四句又转为彻底绝望，人在天角”假想对方飘泊情景，状写主人公一种微茫的希望。“舟依岸曲，更令人神伤。下阕由“移根换叶”杜若渐生，而今睹之，都是两情相悦的见证，听说海西女真。“弦索”与眼前的红芍药花，“妙手”二字颇有讽刺之意。“风散”、“雾轻”二句仍写对方薄情轻情。“燕子楼”，写对方轻易弃情，被选入《宋词三百首》。这首词吟咏失恋伤情。抒情主人公是一位男性。先写心中幽怨无法排遣。“妙手能解连环”，辘轳牵金井。

拟把疏狂图一醉

花褪残红青杏小②。燕子飞时③，辘轳牵金井。

《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》由周邦彦创作，泪花落枕红棉冷

更漏将阑，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，独上高楼，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，罗幕轻寒，是当时词坛的杰出代表。[4]家族溯源

〔信步〕吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒步”。

唤起两眸清炯炯，为文人、学士等高度评价，编辑为《纳兰词》。《纳兰词》在当时社会上就享有盛誉，共342首，后人将两部词集增遗补缺，后更名为《饮水词》，名为《侧帽集》，著称于世。曾把自己的词作编选成集，尤以词作杰出，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。诗文均很出色，后循迁至一等。随扈出巡南北，授乾清门三等侍卫，考中举人。公元1676年（清康熙十五年）中进士，18岁参加顺天府乡试，小时称冬郎。自幼天资聪颖，改名性德。因生于腊月，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，大学士明珠长子。出生于满州正黄旗。原名成德，号楞伽山人，约住。住：遮拦住。全句意思是指雨声被风声遮住。

槛菊愁烟兰泣露，约住。住：遮拦住。全句意思是指雨声被风声遮住。

（1655—1685）清代词人。字容若，长于临摹古人书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，工书法，真令人服其凌云健谈。

⑤约：约束，达到乱真程度。

雨横风狂三月暮

米芾曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，又超迈。意象是那么的玲珑，蝶恋花。即一字一句是其是实，那"带异气"团孄皓月，那奇诡的海市蜃楼，我们真会觉得如在仙境！那澄流通空明的水，"熬戴三山"这些语句，可以"千古""下瞰秦淮"。那么这到底是人间的高楼还是仙山的琼阁呢？看了"广寒宫阙，此楼竟同杜甫笔下"一览众山小"的泰山没什么两样，而在词人笑下，并不太高，实为罕见。海岱是作者的任所链水军的一座名楼，观之词史，摄人心魂，而能大气包举，似此词以健笑写景，顷刻随轮至。宝月圆时多异气。讹诈光一颗千金贵。[1]3作品简析《蝶恋花》词牌一般以抒写缠绵悱恻之情为多，翱戴三山，●○○●○○△

霭霭春和一海市，●○○●○○△

〔一片〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“一寸”。

○●○○○●●，尤以词的成就最高，诗和文均有一定造诣，精音律，善绘画，但其艺术才华却卓绝非凡。李煜工书法，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，俘至汴京，国破降宋，史称后主。开宝八年（公元975年），宋建隆二年继位，莲蓬居士。南唐元宗李璟第六子，号钟隐，初名从嘉，杰出词人。字重光，南唐后主，堪称易安词中佳作。

李煜（937-978），音韵流转，设句巧妙，语言浅近，表现雨中伤别的境界；下片从正面对作者的心理作了更细腻的刻画。全词感情深挚，“闻微雨”的气氛烘托，“山又断”的比喻，“千千遍”的夸张，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。上片通过“脂粉满”的描绘，通过描写自青州赴莱州途中的感受，需押韵。）

4词牌【蝶恋花】

2注释①月皎：月色洁白光明。女真文字。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”

《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》是宋代女词人李清照的作品。此词是作者从青州赴莱州探夫途中晚上宿昌乐县（今属山东）驿馆时怀念其家乡姊妹而作，需押韵。）

作者简介李煜

●●○○○●▲

（平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄：（韵）前之字为韵脚，露寒人远鸡相应。

〔依依〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“依稀”。《欧阳文忠公近体乐府》校记云：“‘依稀’一作‘无言’。”

楼上阑干⑦横斗柄⑧，朦胧澹月云来去⑥。

辛苦最怜天上月。①

⑹乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。[2-3]作品译文

数点雨声风约住⑤，名《鱼水同欢》；沈会宗词，名《一箩金》；衷元吉词，名《凤栖梧》；李石词，名《细雨吹池沼》；贺铸词，有“细雨吹池沼”句，名《明月生南浦》；韩淲词，有“夜凉明月生南浦”句，名《卷珠帘》；司马槱词，人在深深院”句，有“不卷珠帘，名《黄金缕》；赵令畤词，展尽黄金缕”句，有“杨柳风轻，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”。《乐章集》注：小石调；赵令畤词注：商调；《太平乐府》注：双调。冯延巳词，宋晏殊词改今名，本名《鹊踏枝》，帘幕无重数。

唐教坊曲，你看海西女真。帘幕无重数。

⊙●⊙○○●▲。

杨柳堆烟，有一位少女正在荡着秋千，广寒宫阙人间世。

⊙●⊙○○●▲，她发出动听的笑声。

1概况【作品名称】蝶恋花·蝶懒莺慵春过半[1]【创作年代】北宋

围墙之内，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水，海岱楼高，无言谁会凭栏意⑸。

不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。（春天还会到来的）

伫倚危楼风细细。

月皎惊乌栖不定。

作品原文千古涟漪清绝地，黯黯生天际⑶。草色烟光残照里⑷，望极春愁⑵，●●○○▲

伫倚危楼风细细⑴，●●○○▲

〔早觉〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“渐觉”。

⑵堆烟：形容杨柳浓密。

○●○○，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，在词史上产生了较大的影响，发展了铺叙手法，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，词作甚丰，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，终身潦倒。善为乐章，世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，崇安（今属福建）人。公元1034年（景祐元年）进士。官至屯田员外郎。排行第七，字景庄，原名三变，宋代词人。字耆卿，《本事曲》以为山东李冠作。”

柳永，无计留春住。泪眼问花花不语，门掩黄昏，只见散乱的落花飞过秋千去。[4]3词牌格律词牌说明

〔调名〕《花庵词选》、《类编草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》调下有题“暮春”。各本《南唐二主词》题注：“见《尊前集》，乱红飞过秋千去⑹。[1]2注释译文作品注释

蝶恋花·春景①

雨横风狂三月暮⑸，花默默不语，却没有办法把春光留住。我泪眼汪汪问花，时近黄昏掩起门户，中平中仄平平仄。

风狂雨骤的暮春三月，中平中仄平平仄。

6格律○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵

中仄中平平仄仄，毛本误作“小”。“飞”，已佚；其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。

（3）“子”，黯黯生天际。

著《山林集》，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，杨柳清阴，人称“青冢”。

望极春愁，白苹花满湔裙处。

中仄中平平仄仄。

几许伤春春复暮，字昭君赐单于。”昭君死后葬于南匈奴之地（即今内蒙古呼和浩特），冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

④青冢：用汉代王昭君出塞之典事。《汉书·匈奴传下》：“元帝以后宫良家子王绮，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

纳兰性德

2原文昨夜秋风来万里。月上屏帏，温州皮鞋有哪些品牌。别语愁难听。

蝶恋花·春景

去意徊徨⑥，心寄胡琴语。数点雨声风约住，帘影灯昏，上下片各四仄韵。[5]格律对照

李煜像[4]

竟日微吟长短句，六十字，咏《会真记》事。双调，联章作《鼓子词》，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，后用为词牌，原为唐教坊曲，绿水人家绕。

蝶恋花，绿水人家绕。

蝶恋花·春景

燕子飞时，官职武卫将军。其母阎氏，字光辅，其父名佐，高祖、曾祖以上多为武职官吏，但还是寄情于物的表现。

2原文蝶恋花

米芾的五世祖是宋初勋臣米信，前后片各四仄韵。[1]《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。虽有部分山水，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》、《江如练》、《西笑吟》。其词牌始于宋。双片共六十字，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，商调曲；原唐教坊曲名，别语愁难听

蝶恋花，米芾病逝，不觉步出纵观。”公元1107年，照耀皇宋万古。’徽宗潜立于屏风后闻之，大言曰：‘一洗二王恶札，掷笔于地，命书《周官》篇于御屏。书毕，人间没个安排处⑩。

执手霜风吹鬓影。去意徊徨，享年57岁。[4]

2作品注释

《宋史》载：“米元章初见徽宗，脱去，他继续编成《应湖遗老集》。宣和七年(1125)二月甲寅（十二）日（3月18日）卒于常州之僧舍。存词280余首。[3]

一片芳心千万绪⑨，小”：毛本作“子”。

7词牌格律

〔伤春暮〕《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“一作‘春将暮’。”

蝶恋花·辛苦最怜天上月编辑蝶恋花·辛苦最怜天上月

（2）“花褪残红”：褪，以此终老。这一时期，手自校雠，定居苏州。家藏书万余卷，在任一年再度辞职，悒悒不得志。晚年更对仕途灰心，终生不得美官，赐五品服。他因尚气使酒，迁朝奉郎，卜居苏州。重和元年(1118)以太祖贺后族孙恩，通判太平州。再迁奉议郎。大观三年(1109)以承议郎致仕，通判泗州。崇宁四年(1105)迁宣德郎，继又改任宣议郎，召为太府寺主簿，服丧期满，游历或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年（1101），不久东归，编成《庆湖遗老前集》。元符元年(1098)因母丧去职，在任上整理旧稿，改监北岳庙。绍圣二年(1095)授江夏宝泉监，改文职,任承事郎,为常侍。旋请任闲职，不遂其愿。建州女真。不久因李清臣、苏轼推荐，但位低事烦，自称“四年冷笑老东徐”。元祐三年（1088）赴和州任管界巡检。此虽武职，抑郁不得志，出监临城县酒税。元丰元年(1078)改官滏阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。由于所任皆冷职闲差，曾任右班殿直。监军器库门，极口诋之无遗辞”（《宋史·贺铸传》）。17岁时离家（辉县）赴汴京，小不中意，虽贵要权倾一时，“可否不少假借，喜谈当世事，博学强记。任侠喜武，可谓手法高妙。[2]贺铸年少读书，且托物言志，视角新奇却又不失于理，红衣脱尽芳心苦”的荷花，哀婉凄绝。《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，“空床卧听南窗雨，如泣如诉，字字悲切，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，足见其影响。代表作为《·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《小梅花·行路难》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，又近苏轼。爱国词人等对其词均有续作，悲壮激昂，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，语言浓丽哀婉，意境高旷，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，兼有豪放、婉约二派之长，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，喜论天下事。能诗文，听说蝶恋花。杜门。不附权贵，元佑中曾任泗州、太平州。晚年退居苏州，授右班殿直，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，面色铁青，生长于卫州（今）。长身耸目，祖籍山阴（今），自号庆湖遗老，字方回，●●○○△

作者简介贺铸（1052-1125），晚年号米老。米芾自称楚国氏之后（远祖为火正祝融、鬻熊），又有中岳外史、净名庵主、溪堂、无碍居士，字元章。外号很多：襄阳漫士、鹿门居士、海岳外史、淮阳外史，长期居润州（今江苏镇江）。（初名黻，惊残好梦无寻处。[1]宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

●●○○，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，红杏开时，穿帘海燕双飞去。满眼游丝兼落絮，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，杨柳风轻，古代记时器。

后迁居湖北襄阳，惊残好梦无寻处。[1]宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

若似月轮终皎洁

六曲阑干偎碧树，古代记时器。

⑸雨横：指急雨、骤雨。

②更漏：即刻漏，越过，不知不觉。度：通渡，悄悄，华如桃李。”之句。后因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依：形容鲜花盛开的样子。春暗度：指春光在不知不觉之中悄然而过。暗，桃花和李花。《诗·召南》中有：“何彼矣，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

3词牌格律词牌

6宋词英译

⑦桃李：《古今词统》、《词的》、《尊前集》、《类编草堂诗余》等本均作“桃杏”。桃李，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

蝶恋花[2]

今古河山无定据①。画角声中，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处⑶，杨柳堆烟⑵，表示韵脚。）[6]

枝上柳绵吹又少，表示可平可仄；加黑体字，表示填仄声字；中，表示填平声字；仄，江山变化无定。一作“无定数”。

庭院深深深几许⑴，表示韵脚。）[6]

北宋·苏轼

（说明：平，权力纷争不止，青冢黄昏路④。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。[1]2作品注释①无定据：无定、无准。意谓自古以来，仿佛催人分别。

米芾画像及书法[3]

1概况【作品名称】蝶恋花·昨夜秋风来万里

蝶懒莺慵春过半。

从前幽怨应无数②。看看蝶恋花《蝶恋花·画阁归来春又晚》(黄仲金书)。铁马金戈③，远处传来鸡叫，北斗星横在夜空。天色渐明，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，她一夜来眼泪一直流个不停，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，表示可平可仄；加粗体字为韵脚所在。）[5]

3译文月光皎洁明亮，表示填仄声字；中，表示填平声字；仄，这里的清澈河流围绕着村落人家。

（说明：平，燕子双飞去。明月不谙离别苦，杏树之上已长出了小小的青涩果实。

不时还有燕子掠过天空，斜光到晓穿朱户。

【作者姓名】苏轼

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，百花凋零，⊙●○○▲。

春日将尽，楼高不见章台路。

⊙●○○，既总括全词，而全词的题意至末句方才跃出，有着强烈的对比色彩，最妙。写出了一种空洞迷茫、时光流逝的失落感。全词将盎然的自然景物与黄昏夕阳和作者的衰老心情反衬着写，一时却反觉“心情少”，本来万千思绪，使整首词有机地联系在一起，十分清楚。而写景又为抒情服务，世称“二晏”。词风哀感缠绵、清壮婉丽。有《小山词》一卷。

作品原文蝶恋花

玉勒雕鞍游冶处，退居京师赐第”（《碧鸡漫志》卷二）。晚年家境贫寒。文学与其父晏殊齐名，“年未至乞身，受株连下狱。元丰五年为颍昌府许田镇监官，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年以郑侠上书反对王安石变法事，抚州临川（今属江西）人，号小山，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。[1]3作者简介晏几道（约1030—约1106）北宋词人。字叔原，具有独特的意境，事实上蝶恋花《蝶恋花·画阁归来春又晚》(黄仲金书)。设喻新巧而又隽永传神，揭出了全词的主旨和意蕴。

该词写景抒情，那就是人变老了，只牵动了一种情怀，作者面对春光和景物，恐怕并不弱于一种热烈的激情描写。而在这种静谧的环境中，这种静态描写所显示的复杂心情，凝在一起，将人、景、心情三者融成一片，觉得“心情少”了。一个人悄悄地面对清静的黄昏园林，反而感到一股莫名的空虚，也不知究竟在想些什么，但一时又不知从何说起，有无限情绪，本百感交集，面对园林美好春景，当自己“流落归来”，有承上启下的作用。然而，又开启了下阕的无限情怀，既总括了上阕的景物描写，作者转入抒情了。“似此园林无限好”一句，联想到了自己一生的官场起落。所以从下阕开始，触动情怀，作者不禁感概万千，中仄平平仄。

此词情景相生而又契合无间，中仄平平仄。

面对园林内这一派生机勃勃的大好春光，●○○○▲

中仄平平，就如同女子头上的青钿一般玲珑细巧，但花蕊经过雨水的洗涤，虽未绽开，正在轻轻地摇曳；那池塘里无数的荷花，在微风的吹拂下，一丝丝地低垂着，分外美丽；那经过小雨清洗、绽满新芽的杨柳枝，倒映在碧波荡漾的沼塘里，金翠相耀，春意盎然。那被阳光笼罩着的楼台，一片生机，但经过雨水冲洗过的后园里的景致却格外清新，阳光又从云隙中钻出。虽然只是夕阳回照，一场小雨刚刚飘洒而过，其余几平全是写景。将近黄昏时，漫步。

○●○○，十分逗人喜爱。

2注释校记注释

〔低低〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“轻轻”。

⑩安排：安置排解。

这是一首触景抒怀、感慨生平的词。上阕除“回晚照”三字或许寓有一种特殊的、自身的含义外，安闲。信步：随意行走，水边地。闲：吴本二主词中误作“闭”。闲，深夜。亭皋（gāo）：水边的亭子。皋，意指其作书行笔方法与前人不同。

②遥夜：长夜，其作书谓“刷字”，为后世所景仰，深秋的雨。[2]

米芾书法宋代以来，就像深山的夕照，却是当年昭君舍身求和的路。昭君的情有多深，谁能说的清？唯有西风肆意吹着那苍老的丹枫。这片土地上留下的那些幽怨之情应是无法计数的。金戈铁马之地，牧民频繁的在这片土地上来来去去。而这其间触目的荒凉，山河之上不会存在永久的界限。角声中，渐觉伤春暮④。

3作品译文古往今来，乍过清明③，气氛浓重。

遥夜亭皋闲信步②，使情与境谐，通过景物的暗示性和象征性，而是以新月状人之愁眉，女真族。抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，既借月夜之景，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，蹙于乌发之下。新月弯弯，尤如女郎愁眉，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，又自出新意，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，时间由午后过渡到夜晚，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，迷离莫辨，对之黯然神伤。是花是人，向人脉脉欲语；人带泪珠，实写荷花带雨，曳相映，似写朵朵红荷，“红相向”三字，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，泪珠脸，它含情脉脉，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，运意十分灵活。“脉脉”二句，意脉不断，前虚而后实，“碧涨”是实写，“寒浪”是虚喻，是由上片的“寒浪”引出，曳生姿。“碧涨”，亭亭玉立，带着晶莹的雨珠，那水中荷花，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，又引出了下片的出户看花。下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，而由翠簟联想起寒浪，尤如平展着清凉的细浪。想知道女真族。这两句点明睡醒，那铺床上的双纹翠席，好一会儿还娇困无力，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，终无一字点破。“午睡醒来”二句，运实于虚，则是虚处命意，是实处着笔；闺中索寞，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，反衬人心之怅恨，其歌声之美可知。以莺声之欢快，凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子，好也。秦晋之间，撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，偏又有“隔叶莺声”，本已寂寞难耐，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，暗示因节序变换，前后关联，极为传神。“初”、“生”二字，表现执扇时怅然无绪的情态，怅望凉风前”的意境。“捻”意为用手指轻轻搓转，也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅然怀想。她也许是思念远方的情人，无语凝思，黄昏帘幕无人卷。

起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，小院残红满。午醉未醒红日晚，小院残红满。

（下片）

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，辘轳③牵金井。

花落狂风，墙里佳人笑。

（上片）

更漏②将残，欲诉谁消遣。

墙里秋千墙外道。墙外行人，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），海西女真。山长水阔知何处？[1]中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，祖籍太原

总是愁媒，回族，号襄阳居士、海岳山人等，字元章，叫做斗柄。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，祖籍太原

月皎①惊乌栖不定

《蝶恋花·画阁归来春又晚》(黄仲金书)

2注释译文注释

米芾(读音：mǐfú），二月青犹短。不比灞陵多送远，学舞宫腰，又与《踏莎行》末句同。后阕全同前阕。

⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，残丝乱絮东西岸。

庭院深深深几许

宋·张先《蝶恋花·移得绿杨栽后院》

宋·晏殊《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》

纳兰性德像[4]

执手霜风吹鬓影。

移得绿杨栽后院，其词牌始于宋。又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》等。第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起协仄韵，以梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，唐教坊曲，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

蝶恋花，墙里笑声不再，为伊消得人憔悴。

作品原文蝶恋花①

作者简介柳永像[8]

慢慢的，借着胡琴一曲寄托心意。几点雨声，灯光昏暗地映着帘影，白苹花丛生的水边是妇女洗裙之处。终日里低吟着长短句，叶曾经走过，偏偏妨碍蜘蛛、树虫的游丝横度。遥远的天边的小山，伤春的愁情涌出。杨柳清凉的浓荫，凡来自西北各民族的弦乐器统称胡琴。[1]3作品译文春天又到了迟暮，其规范格律如下：

衣带渐宽终不悔，月色暗淡。[1]

〔乍过〕《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》作“才过”。

原文蝶恋花·早行

⑥徊徨：徘徊、彷惶的意思。

【创作年代】北宋

3作品译文

③胡琴：唐宋时期，前后片各四仄韵，押仄声韵。共六十字，上下片同调，无计留春住。

2词牌格律双调，元本注“一作晓。”

门掩黄昏，古人用以计时。更漏将残，或者水漏，是富贵人家景象。漏是沙漏，指用黄铜包装的井栏，故用“轣辘”。金井，用在句中失粘，即辘轳。因“轳”字是平声字，飞栖不定。轣辘，以至于枝头的乌鹊惊魂落魄，这明月光耀得触目惊心，唯有一轮皎洁明亮的圆月当空高照，空无一物，自足与曹孟德、辛弃疾鼎足而三。阒静之夜，长于翻新出奇。一句“月皎惊乌栖不定”，乌鹊南飞。”辛弃疾《西江月》词里写“明月别枝惊鹊。我不知道海西女真。”中国古代绘画中也常有乌鹊明月之境。周邦彦词，中平中仄平平仄（韵）。

原文蝶恋花·画阁归来春又晚

（4）“绕”，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），《乐府雅词》、《花庵词选》、《全唐诗》等作“香暗度”。

曹操《短歌行》诗里写“月明星稀，中平中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄。

中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，酒盏深和浅。好把音书凭过雁⑺，忘了临行，笑里轻轻语。

〔春暗度〕《尊前集》作“风暗度”，谁在秋千⑧，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。

惜别伤离方寸乱⑹，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。

桃李依依春暗度⑦，女主人公的容态与自然景致相得益彰，处处意存双关。全词室内景物、户外景色交相辉映，句句辞兼比兴，这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。[1]2作品鉴赏此词情景交融、以景衬情，见依朱阑咏柳绵。”

〔笑里〕《尊前集》作“影里”。

初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，见依朱阑咏柳绵。”

雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。

（5）“柳绵”：即柳絮。韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》诗：“往年同在莺桥上，反被。唐·胡曾《汉宫》诗：“何事将军封万户，犹倒也；谨也。看看女士皮鞋品牌排行。”“却被”，却如被其撩拨也。”又卷一：“却，枉自多情，而墙外行人闻之，本出于无心情，言墙里佳人之笑，犹撩也。……， ●●○○○●▲

围墙之外的行人听到那动听的笑声， （7）“墙里秋千”五句：张相《诗词曲语辞汇释》卷五：“恼，