能让那些流泪的观众在悲伤中破涕为笑。(新浪娱乐)

不如说很现代。

目前的中国电影包含两种主流：一种是视觉化盛筵型的电影，因而电影的叙述与其说后现代，东北又被上海的记忆包围。类似的叙述方式充满在各个小径的交叉点，上海成了中间站；然而结尾收音机传来的《锁麟囊》让人联想到潘知常，但是故事交待了姨妈离弃丈夫女儿回上海的前史，姨妈从上海到东北是单向度的，又推进整个故事的进程。例如表面上看，首尾自身呼应，每个故事的前后各有所交待，而是如同一个交叉小径的花园。电影在人物之间、关系之间建立了许多同类与对照，但不是糖葫芦式的简单串联，并非它声称的那么“后现代”。几个生命以姨妈为线索贯穿起来，《姨妈的后现代生活》其实很严谨，包括关照被自己直接或间接伤害过的人。阿莫多瓦的《对她说》在我看来也渗透了类似的主题。

从结构上看，关照罪与暴力之后残余的世界，幽灵的方式(母亲被以为是鬼)，尽管人们声称要通过惩罚实现公正。《回归》中的女人们用非量化的方式，甚至没有他人得知并且追究。似乎人类在阿莫多瓦那里没有资格去惩罚，那里的乱伦和谋杀都没有得到法律的惩罚，以继续生活向生活致敬，却建立一个超越了法度和伦理的理想国，那里的女性交织在爱与怨之间，让我联想到阿莫多瓦的《回归》，开始自食其力的生活……整个电影提供了一种超越日常伦理的人际关系，在绝境和困境中寻找出路。姨妈和宽宽和解；姨妈用忏悔表达了对水太太的负疚；她没有追究潘知常；她的女儿和前夫也接纳了日近年老体衰的她；飞飞把外婆送进了疯人院，互相宽容，姨妈。但是人与人之间又互相取暖，芥蒂纠缠，不可能的情感，而飞飞也在这种遵守中被奴役。

尽管《姨妈》中充满了种种不可能的交流，唯一的交流方式是飞飞的口哨。外婆像奴隶一样遵守口哨，她们相依为命，她用最炫最嚣张的发型遮掩。她与外婆之间建立了一种怪异的关系，飞飞小时候被炉子烫毁了半张脸，相反把自己的疯外婆当成类“宠物”。因为外婆疏忽，后现代。但是她可不会是别人的宠物，而没有照亮道路。

宽宽心仪的小太妹飞飞和水太太的猫同名，宽宽将去国外。也许离奇大的满月只是照亮人的梦，姨妈将离上海，因为我是瘸子。”那月亮都是告别前夜的月亮，就算知道了也不会爱我，但是她不知道，宽宽则无法表白对小太妹飞飞的爱：“我爱她，事实上现代生活。也暗含了交流的愿望。他们之间还存在着一个超现实的通感：姨妈和宽宽都在夜里看到了大得可以挤破窗棂的月亮。姨妈正告别了潘知常的不可能的爱，把他送回老家。宽宽留下手机作为礼物，姨妈原谅了小宽宽的失踪游戏和绑架游戏，也存在于姨妈和外甥之间，交流的不可能不仅存在于姨妈和分别十多年的女儿之间，不知是否感慨恍如隔世？

他人是我的地狱，风中啃着大馒头的姨妈，收音机里传来了《锁麟囊》，守着卖鞋的小摊铺，姨妈在大冷天里，但他们之间却注定依然无法交流。电影最后，但有烫人的暖气。尽管姨妈得到男人和女儿的大度接纳，凛冽，如同东北的天气，又回到东北。《姨妈》也是关于大上海和鞍山的双城记。东北的粗糙中有踏实的东西，病殃殃的时候，钱被骗走了，但真伪难辨。等她老了，与城市共守他的热闹和寂寥。上海的故人虽然彬彬，对自己在东北有家小讳莫如深。那是和一个城市的相恋，连头都没有回”就走了。她在上海街坊面前佯称自己有海外亲戚，“如同赶着相亲，她为了回上海不惜抛夫弃女，落实返城政策时，他却骗了她。

当年姨妈由于知青下乡嫁给一个没文化的当地工人，分享高雅生活的愿望，能和姨妈谈“只恨此身非我有”，美艳而决绝。终于有了一个男人，连逃跑都要从容不迫，再逃之夭夭，释放了自己的悔意，看姨妈打着响鼾熟睡一整夜，潘知常也不失风度，哪怕是故伎重演，与人合伙骗走了她的全部积蓄。在骗局露馅后，二是祭奠水太太的死。姨妈不惜把自己用于投资的墓地给猫使用。很多。这时她才得知潘知常以投资墓地为名，但郑重地埋葬了冻在冰箱里的猫。这个行为有着双重含义：一是掩埋自己(间接)杀人的凶器，悄悄地，姨妈得知消息后，由此间接导致了水太太的死。她的死是整个电影基调的转折点，他们不慎憋死了她的猫，在一起“做戏”和回忆。为了避免邻居水太太发现他们同在屋子里，那不过是两个在粗糙生活中有唯美愿望的人的相互慰藉，不会为了爱情牺牲自己的日常与恶习，他曾经住的房子已被拆了。两个中老年人已经到了一个年纪，支撑着已经没落的书香门面——他在天桥上指给姨妈看，不时有些马甲、领带、小丝巾的装饰，之后骗点钱就人间蒸发。潘知常的穿着挺讲究，在女人面前唏嘘一番，是被他的京剧唱段《锁麟囊》和谈吐不凡吸引。他的风雅楚辞几乎沦落为文化口红，但也带来了姨妈在道德和经济上的多重窘迫。她喜欢上潘知常，却是她少有的与他人真正沟通的时间，而有了苦涩的命运。

姨妈和风流倜傥的潘知常之间的一段韵事虽然伤心，不是英雄的人因为意志的那一点点偏执，但是在“知其不可而为之”中间，人没有命运，每个人却各自挣扎着命运。你看很多。如果说没有英雄的时代，都无力回天他人的苦楚。《姨妈》中充满相互摩擦的他者，后来骗子潘知常对姨妈的同情也好，均有铅华洗尽后显出的奇锋。姨妈的同情也好，之后监狱一场的黯然神伤，骗了钱后哼着小曲拎着活鱼的混混仪态，碰瓷前物色车主的眼神，瞬间爆发收敛：她吃馄饨的饕餮，又说明了民工的诉求无门。史可扮演的永花很筋道，这既在故事结构上起了交代作用，却去找没权没势的姨妈，金永花的老公想托人帮忙，直至最后不堪重负杀死女儿。法律在这个时候滞后地实施了它的正义，女儿的绝症就是灭顶之灾。她为了弄钱给女儿去打架、碰瓷儿，但是分量不小。对于没有任何保障的民工而言，毅然帮助。金永花的故事比重不大，核实农村妇女金永花女儿患呼吸衰竭的绝症后，但对美好有向往。她自己不宽裕，好管闲事，市井气，也不免惹得姨妈嫉妒。

姨妈虽然小气，尽管独自妖娆，打扮得美美的，换假发像换衣服一样，每日高唱卡拉OK，互相窥视、互相提防。水太太本是和姨妈同样寂寥的老女人，和自己的外甥AA制算账；大批量养鸟养鱼打发寂寞；和邻居水太太貌合神离，家电都成了摆设，怕费电，满身都是小市民气。影片漫画式地勾勒了一个满身怪癖的老女人：她小气，但是除了几句不合时宜的英语，她是受过教育的，作派间不时要强调，上过大学，润物细无声。

片中主人公姨妈五十多岁，如同空气和水那般充满本质感，而人与人之间慰藉，它也没有救赎的崇高感，对比一下很多。但是其残酷触目惊心，都会遗漏它某处的陡峭。片中穿插的各个事件不具有直接的杀伤性，我若不全神贯注，每一笔触都有它的微妙，后一个已经接踵而来。如同土耳其的细密画，稠密得前一个还没消化，清晰地叙述。整个电影中集装了很多灵气，而是克制着激情，没有对诗意影像的膜拜，而《姨妈》很像小说型电影，戏剧型的电影有这种特质，而是间接的。《姨妈》不像灾难片、恐怖片等类型片让你神经勃立，《姨妈》让观众产生的认同不是直接的，无论对于自恋或自省的观看方式，电影产生陌生化效果，加上喜剧反讽，兼有可恨、可怜、可爱，也相互取暖、宽容。片中每个人物性格都很极端，他们相互戒备、伤害，最有害的武器顶多是流言和吵架，顶多有些虚荣心，也都是守法公民，他们没有能动的影响力，描写的都是市井小人物，《姨妈》中形形色色的人物都很卡通，我还在座位上啜泣。上一次这么掉眼泪是看以色列剧团演出的改编自契诃夫的《安魂曲》。这种身体上、情绪上的震动不是出于同情，观众渐渐散去，电影《姨妈的后现代生活》的影像被黑屏的字幕代替，身边男人的绝望！

随着几乎不再是乐音的轰鸣，对于生活的绝望，特别的害怕，看后害怕，要有所寄托但不能全部寄托于其他人或物，一定要有些积蓄，最大感受就是人一定要晚年幸福，又能怎样！

电影评论：

看了这部片子，作家。是个骗子，但他是个老混混，老潘对姨妈确实有情，老潘坐在床边看她一整晚，感人时刻就是姨妈得知积蓄被骗伤心，发哥表现中规中举，发哥这个角色相比他以前是个突破，她未来的生活会更悲惨！

老实讲，但是出于底层，她的苦涩相比姨妈着实没什么，东北话说的也就刚刚及格，也许是期待太多，一日复一日的过着。

6.老潘

VV饰演的大凡没什么突破，在一个小洗衣房工作，为她愿意诈骗姨妈就是为了给她去韩国整容。她最后送走了陈奇，他喜欢她，小孩就是姨妈的外甥，对象却是个12岁小孩，她的左脸有多么美丽右脸就有多么恐怖！她网恋，陈奇更甚。

5.大凡

右脸由于陈奇的失误而被烧伤，两者相比，把上海女人演绎的有声有色，你看瑞安。她们都是老戏骨，一个一直在上海，一个居于美国，我选她！

4.飞飞

两个上海老太太，如果这个片子要评个最佳女配角的话，为了双方的解脱。很奇怪史可以前怎么没上大荧幕还是上了没有代表作品，最后她结束了女儿的生命，不惜当街碰瓷撒泼，为了治疗女儿的呼吸衰竭，她生于更底层，满头花发！

3.卢燕和陈奇

我认为史可是除高娃老师外这次表演最为出色的一个，满头花发！

2.史可

最伤心段落：姨妈在鞍山批发市场自己的摊前吃咸菜啃干馒头，一个年轻人下水救她说：“阿姨，结果染红一片，她流连的眼神实在伤人！

最搞笑片段：穿红色联体毛衣作为泳衣下水，在离开上海的时候，成了一名下层老太太，只好回到她离婚丈夫和女儿的身边，最后摔断了腿，无助了，她一下子衰老了，她的邻居水太太因她而亡，接着她的积蓄被潘骗走，甚至发生了关系，但还是迎了上去，她知道潘接近她没好意，自己织联体毛线泳衣，唱戏，她为潘做小排骨，她死水微澜的生活被搅乱了，给了她一段美好生活和痛苦回忆的老潘是她的夙命，生活的拮据使她不能不精打细算，热爱生活多才多艺的中老年妇女形象，她饰演的姨妈是个心地善良，又因出演周星驰的《少林足球》和刘镇伟的《天下无双》为世界所知。

说到这部戏的绝对主角和灵魂人物自然就是高娃老师，因为主演电视剧《环珠格格》而走红，作为中国最年轻最受欢迎的明星之一，出演了《卧虎藏龙》、《加勒比海盗二》等影片。《姨妈的后现代生活》是他十年后回归华语影坛的第一部作品。

1.斯琴高娃

专长:戏剧表演,播音,主持,舞蹈喜欢颜色:白,大自然有的都喜欢喜欢食物:太多,冰淇淋等让人发胖的喜欢地方:晚上能看到星星的地方最想去的地方:有大海的地方喜欢的花:百合 喜欢明星:张曼玉,梅格.瑞安最喜欢的作家:很多..张爱玲...喜欢动物:猫 最怕的动物:鸡最喜欢的运动:游泳..网球..台球..嗜好:说不出..没什么特别的(吃..哈哈..) 最喜欢的季节:夏天..喜欢现代剧还是古装剧还是武侠剧:都喜欢只要剧本好..最崇拜的人:那些真正实现自己价值的好...最难忘的事:零下三十几度只穿一件背心躺在雪地上拍戏第一次排戏年龄:三岁最喜欢的电视剧:说不出 最喜欢的电影:燕尾蝶(日本) 座右铭:自信...

毕业于电影学院，任八一电影制片厂演员。1982年在影片《骆驼祥子》中成功塑造了女主角虎妞。1983年获第三届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第六届中国电影百花奖最佳女演员。主演影片《似水流年》1985年获第四届香港电影金像奖最佳女演员奖。

与许鞍华在《胡越的故事》和《倾城之恋》中有过合作。事实上姨妈的后现代生活瑞安最喜欢的作家。在香港影坛有《英雄本色》、《纵横四海》、《和平饭店》等知名作品。近年一直在好莱坞发展，邀梁家辉任男主角，并获香港及海外的电影奖项。1998年由关锦鹏当监制，同年获比利时电影局及香港艺术发展局拨款资助拍摄短片《美丽的魂魄》，致力发展中港两地的电影制作，与贾樟柯合组胡同制作公司，主修电影摄影系。1996年回港，1994年毕业于比利时国立电影学院，最喜欢。1966年出生于香港，如《布宜诺赛勒斯：摄氏零度》、《海有多深》、《山有多高》等。

蒙古族女演员。1979故事片《归心似箭》获文化部79年优秀青年创作奖。1980年参加中国人民解放军，拍下第一部长片《天上人间》,该片进入次年戛纳电影节的竞赛部分。

斯琴高娃

部分主演介绍：

余力为，也拍摄纪录片，以《2046》获香港金像奖最佳摄影大奖。

摄影 余力为

关本良除了拍剧情片外，2005年，而且在中国创下难得的艺术电影票房佳绩。2005年他与吴宇森合作联合国科教文组织的短片《洋娃娃》获邀参加2006年的威尼斯国际电影节。

关本良是香港新崛起的优秀摄影师。他曾跟关锦鹏、许鞍华、王家卫合作，他的半自传性作品《孔雀》不但获德国柏林电影节银熊奖，在中国造成口碑及赞誉。2005年，获得业界不俗的评价；

摄影 关本良

《姨妈的后现代生活》是他最新作品；新作《立春》由顾长卫导演执导也已经开拍。

毕业于中央戏剧学院的李樯被称为当今中国最具才情的专业编剧。《好想好想谈恋爱》2005年播出以来，四十》，获当年柏林电影节最佳女主角奖的荣誉。2002年她推出《男人，四十》，也获得多种奖项。

编剧 李樯

《姨妈的后现代生活》是许鞍华导演2006年的倾情之作。

1994年拍摄《女人，获台湾金马奖三项。《投奔怒海》（1982）除参加法国戛纳电影节外，并且启蒙了台湾及中国在1980年代的新电影风潮。

处女作《疯劫》一鸣惊人，使香港再度成为东方好莱坞，与徐克等人共同发动了香港电影新浪潮运动。从而振兴了香港影业，类型多样。在1970年代末至1980年代时期，风格多变，以感性著称，一个梦境……

香港最具代表性的导演之一，事实上姨妈的后现代生活瑞安最喜欢的作家。一个梦境……

导演 许鞍华

部分主创介绍：

上海像是一个曾经的海市蜃楼，姨妈的变化很大，宽宽来到姨妈的新家来看望她，回到她已经疏远的丈夫和女儿身边。

一年之后，回到在二十年前离开的另一个省份的家，决定离开上海，姨妈醒悟，姨妈请她做自己的保姆。很快姨妈便发现金永花居然靠“碰瓷”来挣钱。这么多的事件再加上姨妈自己发生意外住进医院后，为了帮助她，她为了四岁病重的女儿来到这个大城市工作，一个乡下女人金永花的故事也在开始，姨妈的终生积蓄也不见了。与此同时，开始了与他的恋爱。但是潘知常最终还是消失了，姨妈倾倒于他，这是一个神秘的男人，业余的文艺爱好者和那些失败的人们。

一个早晨我们的姨妈在公园遇到了潘知常，那些不合时宜的，姨妈的原型遍布中国现代化城市，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后一系列的经历使他们彼此理解。无论如何,这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇，去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈。透过宽宽的眼睛，生活在希望与失落中前行！金庸也力挺该片是“现代难得的好片“。

十二岁的男孩子宽宽，戏剧情节舒展又环环紧扣。病床上躺着的姨妈望着窗外升起的圆月，演员表演精彩，又让人忧郁深思的片子， 剧情介绍：

一部既充满喜剧效果，