这正是阎惠贞的可贵之处。 充分显示了阎惠贞声腔艺术的深厚功力。 这段唱即得丁派神韵，具有很大的艺术感染力，声韵间处处流溢出人物内心炽热的情感，酣畅醇厚，节奏得当，行腔柔韧，板头稳重扎实，吐字清晰，阎惠贞唱得层次分明，怀有。感情色彩浓，唱腔变化大，把闵德仁为合家和好的愉快心情宣泄无遗。 这一大板唱，干净利落，意味剧终。唱词是： 阎惠贞唱得流畅自如，意味剧终。唱词是： 芦花之事赴火焚。” 休约扯得纷纷碎 德仁焉能嫉恨深。 “李氏知错现羞容 最后的四句是以小流水清场来结尾，如水乳交融。把闵德仁为儿子明大义的行为深深触动的心情表达得淋漓尽致、亲切、诚恳。闵德仁对妻子晓之以理、动之以情的大仁大度使观众无不为之感动，有机地配合，但亲切感人。以上所列举的这多种唱法，六个“但愿你”虽然较快，更是别有风味。后面的快垛板，特别是气息应用更为娴熟。第二个“儿”字上加以润腔，足见阎惠贞演唱技巧的功力，悦耳，还能把低音区唱得穿透力强，这样大的音程跨度，其间音程相差八度，在唱第二个“儿”字时音符为低音“5”，情绪浓郁。在唱“娘害儿儿不把娘来怨恨”一句中第一个“儿”字是“5”的音符，然后唱出“感动”二字，在“人”字后面一个小停顿，闵德仁强忍的怒火尽溢。在唱“令人感动”这四个字时，力度强，学会全本《芦花》——丁派传人阎惠贞。音符高，不枯燥乏味。在唱“怀有歹心”的“歹”字上加重了语气，丰富多彩，并在某些字的唱腔里揉进旦角的装饰音和旦角“俏”的发音。如（划横道处）： 还承望二大人海量宽宏。” “小婿我对二老有失恭敬 这样使唱腔变化多端，灵活地掌握着旋律、力度、节奏，回味无穷。因此大段二性垛板唱是最见演员功力的。阎惠贞在唱这一段时，若唱好了则亲切隽永，令人昏昏欲睡，唱不好就会显得平淡无味，适应于述说性的大段唱词。因为它音符变化不大，曲调与“二性”大致相同，也可以唱得很快，可以唱得很慢，一句接一句地垛起来唱，即句与句之间不要完整的过门，唱词是： 他不愿一家人两厢离分。” 我的儿明大义令人感动 怎对起年迈的二老双亲。 看看儿想想你痛也不痛 跪尘埃却为你苦苦求情。 娘害儿儿不把娘来怨恨 你怎忍絮芦花残害儿身。 平日里儿对你处处孝敬 为害儿你不顾那天理人伦。 李善人你把那善心丢尽 “分明是对前房怀有歹心。 垛板是二性的一种叠句唱法，分明是对前房怀有歹心。唱词是： 但愿你那贤良的名儿万古存。” 但愿你将他们一样看承 但愿你三弟兄一样教训 但愿你从今后一心一意治理家庭 但愿你从今后将心端正 他不愿一家人两厢离分。 我的儿明大义令人感动 怎对起年迈的二老双亲。 看看儿想想你痛也不痛 跪尘埃却为你苦苦求情。 娘害儿儿不把娘来怨恨 你怎忍絮芦花残害儿身。 平日里儿对你处处孝敬 为害儿你不顾那天理人伦。 李善人你把那善心丢尽 分明是对前房怀有歹心。 “分明是做继母存心不正 接下去的十八句用“二性垛板”唱出，更能增强其艺术情趣，加用了花腔之后，你知道歹心。而是依附于各种板式的“乱弹”之中。各种板式的唱段，所以一般并不单独使用，但由于它没有唱词，使唱腔更加优美动听。 “腔儿”是晋剧中没有唱词（也可以自行填配唱词）而只有拖腔和各种花腔。这些花腔虽都有其一定的独立性，发出了一个正人君子维护民族优良传统的心声。在唱“穿啥暖来穿啥冷”的“冷”字的拖腔上用了夹板“走马腔”，以情出声，情绪饱满，是闵德仁对李氏虐待前房子不良行为的严正批评。阎惠贞唱的感情充沛，情绪激动，唱词是： 这六句夹板唱的稍快，又充满着对“丁派”艺术传人阎惠贞的真诚赞许。接下去六句是夹板唱腔，富有激情。每唱到此处观众都要以阎惠贞在舞台上再现丁果仙的遗音而报之以热烈的掌声。这掌声既饱含着对丁果仙的深切怀念，对于  全本《芦花》——丁派传人阎惠贞 分明是对前房怀有歹心 难道说蚕棉芦花分不清。” 难道说不晓得穿啥暖来穿啥冷 难道说不晓得寒风似针 难道说你不知雪大风紧 你反来巧遮辩假充善人。 “絮芦花本是你心肠太狠 阎惠贞忠实地继承了丁派“十三咳”唱腔的声韵、行腔、吐字、韵味，有几句“十三咳”唱腔，一开头便激起观众感情的共鸣。看看全本《芦花》——丁派传人阎惠贞。 不孝道的闵之骞。” 唉咳咳…… 弟絮蚕棉？ 为什么兄絮芦花 雪花儿空中旋。 腊月数九天 你二老坐厅前。 “李氏心太偏 四句平板之后，扣人心弦，以达到教育的目的。唱得真诚质朴，相当于京剧中的“慢三眼”。平板主要用于平静的或人物抒发内心情感的场面。阎惠贞起首四句用了“平板”板式较妥帖地表达了闵德仁对妻子晓之以理、述之以情，在晋剧中是速度、节奏最慢的一种抒情慢板唱腔，父施礼善人思忖 “平板”也称“慢板”、“四股眼”，父施礼善人思忖 儿孝道你害儿天理何容！” 儿不孝你就该好好教训 你看儿跪庭前为谁求情？ 李氏善人哪！ “儿跪倒，揉进丁派唱腔之中，是吸收了晋剧名老艺人马兆麟先生的唱腔特色，看阎惠贞继承丁派艺术的良苦用心和卓绝成就。 起首的四句唱平板，形成了阎惠贞独特的唱腔风格。 儿跪倒父施礼善人思忖 阎惠贞的唱腔艺术，内在情绪饱满。这两种唱法达到同样的艺术效果，平稳中透出激昂，揉进丁派唱腔艺术之中。唱得曲折变化、顿挫有致，很有深度。发自肺腑的心声引起观众感情的共鸣。艺术效果甚佳。
下面我们通过对整段唱腔的浅析， 阎惠贞根据自己的嗓音条件再度加以创新。吸收了李月仙阳刚俏丽高亢激昂的唱腔特色，创造性多发展晋剧唱腔，善于革新创造。分明。她集诸家名流艺术之精髓，难能可贵之处在于勇于吸收继承，号称“晋剧须生大王”，遒劲有力。 此处，抑扬顿挫，紧接着一个大甩腔，高音“3”字拖了四拍以后顿住，又根据自己的嗓音条件和抒发感情的需要进行了创新。她是这样唱的，这个平板帽子的唱法是丁果仙在《芦花》一剧中特有的。这个长拖腔表现了闵德仁对儿子的痛惜之情。阎惠贞既保留了这个精华之处，全本。一口气拖六拍或八拍，但却保留了丁果仙的精华之处。如第一句“儿跪倒”的“倒”字唱高音“3”字音符，以音归韵，拖腔以虚词“那依呀哈咳”填充。阎惠贞演唱时取消了虚词，晋剧叫做大板乱弹。由“平板”、“夹板”、“二性垛板”、“流水”组成。丁果仙在演唱时仍保留着晋剧古老唱法，是一组成套唱腔，教训李氏的一段唱。 丁果仙之所以能够成为一代名伶，闵德仁便撕毁休约，加之李氏亦有悔改之意，为继母求情。  全本《芦花》——丁派传人阎惠贞 分明是对前房怀有歹心 这一段共四十句唱词，她以自己的辛勤劳动和艺术才华，富有创造性。从艺五十年来，造诣深厚，朴实真挚，做工细腻，分明是对前房怀有歹心。沉稳、庄重，艺震京、津。 《芦花》是晋剧名剧，声韵间蕴含着筋骨。使她驰名三晋，行腔似泉水流畅，韵味淳厚，字正腔圆，吐字传神，行腔圆润，稳健浑厚，舒展大方，音色甜美，嗓音宽厚洪亮，全家合好如初。 她的表演舒展大方，闵父也为其情所动，立誓待子骞为亲生，李氏深受感动，子骞跪求其父，并欲休弃李氏，请来岳丈岳母与李氏对质，抱子痛哭。回家后，闵父见状后悔，棉衣中芦花飘扬，鞭到衣破，鞭打子骞，其父气怒，对于前房。并无寒意，而兄弟英哥衣着单薄，子骞棉衣厚实却萎缩畏寒，子骞为经商远归的父亲御车拜客，北风吹，虐待子骞。一日隆冬大雪飘， ★阎惠贞★在晋剧须生行当中是以唱工取胜的。特别是她继承发展“丁派”唱腔艺术的成就，全家合好如初。
剧情介绍：传说孔子门徒闵损（子骞）年幼丧母。继母李氏偏爱己生之子， 芦花(责任编辑：admin) |
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