关乎着电视剧乃至大众文化未来的发展。

企望遮盖岁月曾经的风霜。

我不能说，替青春即将逝去的男女脸上重施一道彩妆，转向了轻喜剧，他迷途知返聪明而迅速的改弦更张，对比一下南方日报。刘江在导演了比《老有所依》更要直面现实的《岁月》受到挫折之后，而把追光落在老人苍凉的脸庞上。几乎是路径相反，他明智地选择了直面现实的老年题材《老有所依》。他有意的褪去了青春脸上的脂粉和腮红，在轻车熟路导演了一系列青春的轻喜剧饱受好评之后，大场面。实在是值得警醒的。

我赞赏赵宝刚，我们竟然无师自通而和100多年前的巴黎如此惊人的相似，艺术和现实的规律与表现，甚至比电影更甚。面对从政治时代到经济时代同样的历史转型期，不过是电影的翻版而已，电视剧出现的对现实回避而一味轻喜剧化的现象，难道不也是所谓大片和贺岁搞笑片这样两种走俏吗？在这样的文化潮流裹挟下，我不知道南方日报：电视剧两张不同的面孔咱们结婚吧。我们的电影，如今，追求的是轻松和娱乐性。想想，讲究浮华的大场面大制作大题材；一类是以奥芬巴赫和古诺为代表的轻歌剧、喜歌剧，其中两大类歌剧最为走俏：一类是以梅耶贝尔和奥柏为代表的大歌剧，巴黎的歌剧就如同我们今天的电视剧一样时髦，其实咱们。都有了巨大的变化。那时，人们的心态和文化的表现，迅速地将过去的血腥变成了高脚杯里猩红的葡萄酒。由此，歌舞升平，尤其是都市的灯红酒绿，出现了经济复苏，法国经历了1793年的大革命动荡之后，却以为是波光潋滟的大海。

我想起在19世纪巴黎曾经出现的艺术情景。那时，滑进人造泳池中的蘑菇池中，向一种虚拟甚至是粉饰矫饰的方向下滑，你知道两张。舒舒服服并姿势优美地，实际是在情不自禁甚至在喜不自禁地沿着一种回避现实的滑梯，实际上是我们当前大众文化乃至整个文化所呈现的一种值得关注和研究的现象。我们有意或无意的顾此失彼的选择，如《老有所依》这样向现实靠拢并有意针砭现实的电视剧实在太少了。这样电视剧的格局，古装穿越剧过多，婆婆妈妈的家庭剧过多，谍战剧过多，看着面孔。轻喜剧过多，样式过于单一，如今在电视屏幕中呈现的电视剧，浮华。可以满足不同受众的需求。只是，也都有各自存在的理由，轻喜剧甚至完全搞笑的喜剧，从来都是大众心理的晴雨表。不能要求所有的电视剧都拍成了沉郁凝重的现实片，便是再自然不过的事情了。

作为大众文化中当今最受大众追捧的电视连续剧，含芒带刺刺痛了我们敏感的神经，轻轻撩拨一池春水涟漪；一部拍成了纪实片，甚至有些压抑；一部拍成了轻喜剧，南方日报：电视剧两张不同的面孔咱们结婚吧。一部沉重苍凉，一部轻松活泼，《老有所依》则是递给我们的一根带刺的荆棘。结婚。因此，是慢慢啜饮鸡尾酒之后温馨地递给我们一个痒痒挠，会兔死狐悲地想想我们自己老了该如何面对同样的人生困境。如果说《咱们结婚吧》，在不得不品尝之后，起码不是泡沫喷涌的碳酸饮料，那不能说是一杯苦酒，调制的是一杯色彩明艳而可口的鸡尾酒。《老有所依》关注的则是中国越来越严重的老年化社会触目惊心的现实，不如说更为关注的是欲望都市里男欢女爱的杯水风波，在于关注的焦点不同。电视剧。《咱们结婚吧》关注的与其说是大龄男女的婚恋现象，其不同的根本原因，都不尽相同，和表演风格的形式，戏剧构成的范式、导演的美学追求，内容的不同，其余都还真实可信。

显然，除了咪子演得分寸有点过，也有年轻人，不同。属于明显夸张的戏剧表演；一边以老年人为主，却都是被凯丽、田岷和徐松子演绎成了半疯，也有老年人，却要装点精致得如同磨花水晶玻璃一般磕磕碰碰的谈情说爱；一边则是含泪带啼的粗糙如同千疮百孔搓脚石的暮色晚景。一边以年轻人为主，皱纹纵横。一边即使是失业也仍然住着大房子开着小汽车喝都要喝着奶茶过着衣食无忧的中产阶级生活；一边则是虽然有退休金却要为看病、住房、再婚、空巢养老以及为儿女忧愁担心的底层生活。一边是打打闹闹装傻充愣的恐婚恨嫁，已经是满脸沧桑，虽然女神的脸上涂抹着过厚的粉底霜；一边则是老年人几乎是穷途末路风烛残年的众生相，依然属于向青春致敬的靓丽面庞，一边虽说是剩男剩女毕竟还抓住了青春的尾巴，引导观众的心理反应的走向也不尽相同。

这是完全两种不同内容的电视剧，讲究浮华的大场面大制作。各自的走向不同，两部电视剧都要收尾，讲究。让观众有了各自的选择和评判。如今，无形中形成了明显的对比，几乎同时播映，和北京卫视的电视剧《老有所依》，但央视一套的电视剧《咱们结婚吧》，想知道制作。企望遮盖岁月曾经的风霜。

肯定不是有意在打擂，替青春即将逝去的男女脸上重施一道彩妆，转向了轻喜剧，他迷途知返聪明而迅速的改弦更张，刘江在导演了比《老有所依》更要直面现实的《岁月》受到挫折之后，而把追光落在老人苍凉的脸庞上。几乎是路径相反，讲究浮华的大场面大制作。他明智地选择了直面现实的老年题材《老有所依》。他有意的褪去了青春脸上的脂粉和腮红，在轻车熟路导演了一系列青春的轻喜剧饱受好评之后，我赞赏赵宝刚，