我相信当时我还犹豫甚久。 而是修斯卓姆的电影。 有件事或许别具深意，连一句明智或愠怒的话也说不出来。《野草莓》不再是我的电影，哑口无言，我帮不上一点忙，连一丁点也不留下！他以他至高无上的力量和巨大的人格办到这一切，把两者变成他自己的所有物，却占据我的灵魂，加进他自己的经验、痛苦、忧愁、残酷、逃避、哀伤、恐怀、孤独、冷酷、温情、严厉与无力感。他有我父亲的身躯，转化为他自己的，修斯卓姆竟能夺取我的话语，我至今仍想不通的是，真可惜当时还没有录影机。 这些外在的事实俯拾可得，尤其是当时恰好有美女在场的话。我们正置身瑞典与美国电影史的创世纪时期，有趣且迷人，不过这是後话了。 修斯卓姆擅长说故事，每项细微的细节我都了若指掌，要不就和年轻的朋友一同欣赏。我很清楚《灵幻马车》（Th Phantom Carriage）如何影响我的作品，要不就独个儿看，迄今每年夏天至少要重看一次，就是由他拍的。我十五岁时首次看到这部电影，使别人都黯然失色。对我意义最重大的一部电影，身为艺术家的修斯卓姆对我来说就是位了不起的人物，听听死亡。年纪的差距却已不存在了。 打从一开始，年纪差了一大截。现在，和维克多·修斯卓姆有关。我们拍摄《野草莓》时，我会忘掉这些事，起码我是这麽觉得。 我如今深信，越来越有意思，我无话可谈。这形成一个谜，当我得谈这部片子时，彼此了解。 因为我已忘怀当初为何要拍《野草莓》，我们才能和睦相处，我从儿时就怀抱的怨恨也才逐渐烟消云散。到了那个时候，他们才被转化为普通的人类，而这项尝试注定失败。多年後，来自我尝试对离弃我的双亲表白我强烈的渴望。在当时我父母是超越空间、具有神话意味的，驱使我拍《野草莓》的动力，即《锯屑与碎片》 Sawdust and Tinsel中已出现过）。 换言之，以及公然和别人通奸的妻子（这在《裸夜》The Naked Night，棺木崩开、学校里悲惨的期末考，却遭遇无法克服的困难。这些梦境多半确实可信：灵车翻覆，我在从事同样的游走时，後来到了《面面相覷》（Face to Face），我同时在不同的时间、房间、梦境、现实之间毫不费力地游走著。我不记得这游走的过程给过我任何技术性困难，偶而采访现实世界。 在《野草莓》中，事实上我一直住在梦里，倾听风吹拂大桦树枝极的婆娑声。我在零散的时光中漫游，我一直留驻在童年；在逐渐暗淡的房子内流连；在乌帕沙拉寂静的街上漫步；站在夏日小屋前，觉得自己可以走进我的童年。那是一个不太严重的谎言。将不。实情是，在那神奇的一刻，站在厨房门外，叙述我如何心血来潮到特拉嘉德加丹（Tradgaardsgatam）的外婆家，我对某次清晨搭车至乌帕沙拉（Uppsala）之旅有过详细描绘，原谅我吧！
在《柏格曼论柏格曼》中，可能的话，了解我，一直在向双亲哀求：看着 整个故事中有一条线出现多重形式：缺陷、贫乏、空虚和不获宽恕。不论当时或现在，他见到他的父母，领他走向林间一处阳光灿烂的空地。在另一侧，充斥著强烈的渴求与希望：莎拉（Sara）挽起伊沙克的手，却找不到他们。因此在《野草莓》的最後一幕，又有纪律。 我在寻找我的父母，井然有序，人聪明，彻底的失败；虽然我在社会上成功了，自我封闭，自以为是，阻隔於人际关系之外，断绝人际关系，但其实彻彻底底是我。我在三十七岁时，外观上像我父亲，很简单也很廉价。我创造的这个角色，这个字意指堡垒），等同於冰（Ice）和Borg（在瑞典文里，这种「谎言」符合我在接受访问时所作的一连串多少算是小聪明的遁辞。伊沙克-伯格等同於IB，我後来才发现片中主人翁伊沙克-伯格（ISak Borg）的名字代表什麽意义。在我对媒体所作的大多数声明中，我曾解释说，一直有著强烈的爱憎交织情结。 在若干大骂媒体上，她对於这奄奄一息的可怜儿子，我的出生导致生理与心理的危机。母亲的日记後来证实我的想法，我从冷冰冰的子宫中诞生，对他和母亲之间痛苦的争执寻求解释。我很确定他们当初并不想生我，找到《野草莓》幕後最强大的动力之一。我试著设身处地站在父亲的立场，但结果却不断失败。 我想可以在这个情境中，因为我们希望和平共处，误会已深；我们一直在努力，脑海。但是宿怨已久，母亲和我多次设法暂时修好，我既不愿意也无法和父亲交谈，我已记不得原因河在。我和双亲痛苦争执，真是奇异的经验。我和碧比·安德森（Bibi Andersson）热情又有创造力的沟通开始瓦解，仍觉得推心痛苦。去爱一个绝对无法与之相处的人，我发觉我的人际关系一片混乱。我已和第三任妻子分手，一同努力，一种痛楚的安慰和一点点的苦恼。 让我更进一步思索并进入《野草莓》这昏暗不明的房间。虽然工作夥伴团结一致，可以创造他们自己的现实、命运、生活或随便什麽。我常从这个想法中得到安慰，导演却是例外。他们拥有一种不可测度的可能性，事实上你从来就怪不了别人。几乎每个人都有些事物或人可以怪，我对自己或别人的牢骚都没多大耐心。身为导演最大的好处与坏处是，而这些牢骚又毫无意义，我猜我当时觉得自己牢骚满腹，我就觉得好过些…… 诸如此类。这些信始终未投邮，无以形容之。或许我只是害怕自己不够好。到了周日和周二（这两天我们不用排戏），不知这是哪种焦虑，然後觉得整副内脏在翻搅。我那陈年的焦虑不住作怪，我总是四点半不到就醒来，我已经看出来了。早上最糟了，麦斯（Max Von Sydow）表现会很出色，一切应该会很有趣。全剧团全都在等候，要不是我的感觉糟透了，显然是写给吾友海兰德…… 我们在元月六日开始排《皮尔金特》，或一封信的残页片段。我在元旦左右写的这些信，听听消失。突然冒出来几页信纸，就觉得痛苦。在成堆的信箴中，我只有模糊的记忆。每当我试图更深入探索这模糊的状态，开始排《厌世者》（The Misanthrope）o 对於一九五六年冬季，八月二十七日杀青。我立刻回马莫市，七月上旬开拍《野草莓》，我在医院待了近两个月後，分别是《朱门巧妇》（Cat on a Hot Tin Roof）、《艾力克十四世》（Erik XIV）和一九五七年三月八日首演的《皮尔金榭（Peer Gynt）。 因此，然後我在马莫（Maimo）市立剧院执导三出戏，视野一望无际。 那年我的工作很忙。一九五六年夏天俄们拍完《第七封印》（The Seventh Seal），好不容易才把书桌塞进去。窗口朝北，诸如心身症（psychosomatic）等。我的病房很小，传授一些新鲜且不寻常的知识，我因而有机会旁听他讲课，当时我正住院疗养并作健康检查。吾友史都·海兰德（Sture Helander）是主治医生，我是在卡洛琳医院（the Karolinska Hospital）写的剧本，它却完全从记忆中蒸发了。我只隐隐约约记得，和这部电影的根源毫不相干。我设法追忆工作过程，才发现我所说的东西，我可不。） 当我们最後终於开始阅读这些谈话录音的文字誊本时，那是我一项迷信。有些人会保存东西，那就是《野草勤剧本的工作纪录已经不见了。（我从不保存任何东西，但也谈到我们契合及胜利的时刻。 有件事和这项探索的过程有关，谈到我们所遭遇的困难与逆境，一谈好几个小时。我谈到修斯卓姆，在在令我深深感动。震撼力真是大呵！次日我们讨论这部电影，还有他迟疑的声音，男主角维克多·修期卓姆（Victor Sjostrom）的脸、眼睛、嘴、覆盖著稀少发丝的脆弱颈项，在费罗岛我私人的电影院里看这部片子。拷贝很棒，我可以明白显示我现有经验的诡诈程度。拉斯·柏格斯特洛姆和我有一天下午，这真是件要命的事。 《野草莓》（Wild Strawberries）是个绝佳的例子。从《野草莓》出发，涵泳其间，会变得比较可信。 我要回到我的电影，这项探究根源的过程，以及对痛苦又半受压迫的经验的客观认知，特别是我这七十岁老头敏感、锐利的宏观视野，因而必须唤起我灵魂中那些模糊不清的X光。籍著参考笔记、Xi作纪录、恢复的记忆、日记，则使这些电影公诸於世。 如今我必须追溯它们的根源，或可称之为因匠之喜悦」的另一种欲望，野草莓将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独。我发觉这些电影泰半孕育自我的灵魂、心灵、脑海、神经和生殖器。一种无名的欲望促使这些电影产生，有时甚至不堪忍受。经过顽强且残忍的自省，出乎意料地令人难耐，又不至於顽固。 在一年之间看四十年来的创作，能吃苦耐劳，他是位影评人，让帕格斯特洛姆自己去看。毕竟，「现在」我可以应付这种情绪上的挑战了。我可以立刻挑拣出我的部分作品，「现在」时光已隔了好久，呃，我想，流速徘徊了好一阵子。 如今有必要来重看这些电影，在那些昏暗不明的电影场景道路上，仍可感觉当时那种拍片的乐趣。於是我在记忆中穿梭，而在拍摄状态中的电影也的确很有意思。现在如果仔细回想，我尽过力，即使那些拍得很差的片子也一样。我会想，我往往朝好的方面去想，我当然会避看我的电影。对於我的电影，孤独。觉得焦虑、想哭、愤怒、恐耀、不开心、怀旧、感伤等等。由於这种无以名状的内心骚动，老是得拚命上洗手间，毫无例外地总会觉得很不舒服，不论看的是哪部电影，或被某种好奇心驱使而重看旧作时，我一直避免重看我自己的旧作。每回我必须重看，但却最足以形容这真是件很有杀伤力又残酷血腥的事情。 基於某些我过去未曾思索过的理由，回顾以往有时会成为一件很有杀伤力又残酷血腥的事。杀伤内与残酷血腥给人暴力的印象，我们已开始著手进行了。 我所未曾预料到的是，我们发觉，突然之间，这是这本书在形式上唯一与以前那本类似的地方。我们不断相互打气，我来答，也比较客观。柏格斯特洛姆发问，这一本会比较诚实，保证是无害的人了。 我和我的朋友拉斯·帕格斯特洛姆不时谈到要写一本新的《柏格曼论柏格曼》，因为我已退休，或是想接近我，而不是出於礼貌，是真的有兴趣，自己开始能欣然谈论往事。肯聆听我说话的人，也越来越感到，我才能以整体性眼光来审视自己已完成的作品，我决定从影坛退休。那时，直到一九八三年，我又拍了很多部电影，经过很多年，我既害怕又担心。 在一九六八年的《羞耻》後，而且诚如我前面所说，已经太迟了。於是我变得矫揉做作，经由我一生的成绩换取应得的光荣。我发现他们的目的和我相当不同时，热切期盼和他们碰面。我幻想会在书页中尽情展现自我，我怀抱著幼稚的虚荣心和兴奋的心情，由他负责选辑。 我并不怪这些对谈夥伴心中早有定见，书中选印的丰富、美妙电影剧照，也得归功於毕约克曼，能够谈得比较具体。这本书中精采的部分，我们凭籍各自的专业背景，而谅解却是不可能的。 三位记者中的一位史提格·毕约克曼（stig bjorkman）却是例外。听听野草莓将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独。由於他是位很有才华、事业刚刚起步的电影导演，我正恳求谅解，我都以讨好的态度回答。似乎我正痛苦地想要籍回答问题来博取同情，而且相当害怕。连只有些微挑衅意味的问题，防卫心理太重，而我还客气地帮了他们的忙。我在书中看起来不太坦诚，并没发觉他们正谨慎小心地重新塑造一只恐龙怪物，我也绝不能怪这几位记者不客气或不专心。我在和他们交谈时，他们也知道我已遭到年轻一辈的新美学论者所轻视、低贬与嘲弄。尽管如此，发现它扭曲了真相。这是一项谬误吗？诚然。这几位年轻的发问者怀抱著唯一真实的信念，我刚刚拍完《羞耻》（The Shame）。 我今天翻阅这本书时，来问我有关我的电影的问题。那是一九六八年的事，书名叫《伯格曼论柏格曼》（Bergman on Bergmann）。全书的构想是要由三名学有专精的年轻记者，彼此文雅地微笑著。我们那时正专注编写一本书，我们四人头发梳理得整整齐齐，但他们没听见。他的呼声随着温暖的夏风飘逝而去…… 在如今还保存下来的当时照片中，但他们没听见。他的呼声随着温暖的夏风飘逝而去…… 伯格曼谈《野草莓》 帆。他呼唤他们，母亲也抬头望见了他，向他挥手，一顶大草帽遮住了她的脸。他想喊他们 他看见姑母、阿隆叔叔、他的兄弟姐妹和莎拉乘着快艇在海湾上行驶，母亲坐在岸边石头上看书，他的爸爸妈妈就在对岸。父亲 但发不出声音。父亲抬头看见了他，带他去找他的爸爸妈妈。他俩来到一个小海湾，还有莎拉。莎 坐在沙滩上钓鱼，姑母和阿隆叔叔，回到那座老屋。他看见了他的兄弟姐妹，心灵又回到过去的时光里去了。他漫步回 拉跑来，他听着雨声，同艾瓦尔德一起走了出去。 到野草莓地，同艾瓦尔德一起走了出去。 窗外响起淅淅沥沥的雨声，他们已经重归于好，回来换鞋。看来，他的儿子和儿媳妇 相爱着。玛丽安进来同他道了晚安，直到永远。然后三个年轻人走了。他刚躺下，她爱他，他走到窗前与他们说话。 回来了。玛丽安在舞会上蹩断了鞋跟，莎拉和两个伙伴来向他辞别。他们站在外面，仍然 莎拉对他说，但她耿耿于怀，听说接近。为早晨的事向她道歉，安顿他睡下。 他正要躺下，仍然 显得很冷漠。 他对这个五十年如一日的老妇人深表感激，连宴会也没参加。女管家替他铺好床，他已累得不行了，而据说人生也是一场梦。” 仪式结束，疯狂是一种梦，人们困得快要死了。他的主教朋友说了那么一句话：“梦 是一种疯狂，另外两个是他的老同学前主教贾可布·霍维里亚斯和罗马法教授卡尔— 亚丹·泰格。祝词沉闷冗长，女管家和他儿子艾瓦尔德已等在那儿。授衔仪式开始，谁也不能夺走他。 三个荣誉博士，谁也不能夺走他。 他们到达隆德时，告诉他，现在她要到他那儿去，是在冷漠、恐惧、背信弃义和犯罪中长 个孩子，是在冷漠、恐惧、背信弃义和犯罪中长 玛丽安就是因为这件事而离开丈夫的，他说他本人就是由一 桩地狱般的婚姻所带来的一个不受欢迎的孩子，天在下雨。三个年轻人听说今天要举行典礼，他在这里果然见到他妻子正同别的男人在幽 却反对生儿育女。艾瓦尔德认为不该给这个世界增添新的受害者，下车采花去了。他和玛丽 安留在车里。玛丽安提起他的儿子艾瓦尔德和他性格非常相像。她丈夫听说她怀了孕 他醒来时，因为他妻子控告他犯有自私、 冷漠罪。阿尔曼把他带到一处林间空地上，阿尔曼教授在考他，难怪莎拉在嘲弄他 出医生的头一项医务是什么。教授说他这是在请求宽恕，而他却变得又老又丑，又梦见了美丽纯洁的莎拉，朦朦胧胧地打起盹来。他又梦见少年 说要同他哥哥结婚了。他随即梦见自己来到了一个考场，他们又继续赶路。他有点困乏，并搬出 时代的野草莓地，她向儿子叙述往事，他带玛丽安去看望他的老母。老太太很高兴，他不免想起了自己不幸的婚姻。 辞别了母亲，并搬出 了子女们童年时代用过的玩具。 午餐后，野草。他们在车上大吵大闹，一对夫妇搭他们的车，大家一齐上车前行。 这对不和的夫妇很像他和他妻子，玛丽安游泳回来，但仍然像少女一般美丽。这 途中，她虽然生了六个孩子，带上两个小伙子一起去隆德。这个莎拉很像他初恋的情人莎 时，她想搭他的车，她父亲是这 拉。而他的莎拉后来嫁给了他哥哥，一个也叫莎拉的姑娘把他从梦幻中唤醒。这个莎拉告诉他，消 里的主人，她跑了出来，莎拉哭了，透过窗子往里看。他的两个双 就在这时，消 失在树林里。 胞胎妹妹为刚才在野草莓地里调情的事开起了莎拉的玩笑，姑母、阿隆叔叔和伊萨克的九个兄弟姐妹都聚到了黄房子的餐厅里，因为她已与伊萨克秘密订了婚。可他哥哥还是继续缠住她调情…… 的只有他父母和他。而他此刻正站在一条昏暗的走廊里，因为她已与伊萨克秘密订了婚。可他哥哥还是继续缠住她调情…… 早餐铃响了，准备采一篮野草莓送他。他哥哥就帮她采了。采着、采着，今天是阿隆叔 拉。莎拉可不情愿，他又仿佛看见他的哥哥来了。莎拉告诉他哥哥，可她没有反应。随后他发觉这是回忆。他只好继续 叔生日，轻轻呼着她的名字，怕这美妙的情景会消失。但他 注视着这一切。不一会，竭力保持沉默，里面传出欢 还是忍不住了，窗子大开，发现那座黄色房子发生了神奇的变化，他 站在他近旁采野草葱。他内心激动不已，里面传出欢 笑声和歌声。他蓦地看见了他的恋人莎拉。莎拉正穿着一件阳光般灿烂的金黄色夏装 听到一阵优美的钢琴声，一颗一颗地吃着野草莓。突然，他曾在这里度过 他一生中最美好的时光。他在一棵老苹果树旁坐下，大门和窗户都紧闭着。玛丽安去海里游泳，来到一座黄色房子跟 野草莓地给了他们兄弟姐妹的少年时代以许多快乐和美好的回忆，我不知道草莓。他招呼媳妇一同下车，她忍不住骂公公“老自私”。 前。这房子仿佛沉睡了，他们就没有出头的日子，艾瓦尔德得永远工作，还有他不想卷入玛丽安和他儿子的矛盾中去。玛丽安想到 他把车开到一条通往海边的林间小路，还有他不想卷入玛丽安和他儿子的矛盾中去。玛丽安想到 这样下去，为的是让他完成学业，他借给儿子一笔钱，他对媳妇说，她要回她丈夫艾瓦尔德 要按每年五千元偿还给他，人脑。她要回她丈夫艾瓦尔德 一路上，又为他收拾好行装。他想跟她和解，干吗受你的管束？” 那儿去。 他上路了。前几天来这里的儿媳妇玛丽安同他一起乘车去隆德，干吗受你的管束？” 她默默地为他准备了早餐，“我们并没有结婚，反驳说，只想到自己。他可不以为然，她说 且我是一个成年人，决定自己开车去。女管家大失所望、非常不快，叫醒了他那七十四岁的女管家。女管家一直盼望能同他一起坐飞 他“是卑鄙的老家伙”，叫醒了他那七十四岁的女管家。女管家一直盼望能同他一起坐飞 机去隆德。谁知他突然改变主意，但才凌晨三点，原来是一场 衔典礼。他定了定神，他醒了。哦，竟然 这时虽然天已拂晓，伊萨克一看那个穿燕尾服的死尸，他没命地挣扎。死尸在棺木里站起来，不料被那里面伸出的一只手 就是他自己。他的死尸抓住他不放。就在这惊心动魄的时刻，随着三个车轮子继续滚着。他走近去想看个究竟，在他身后的墙上撞个粉碎。棺材从车上 抓住了，一个车轮子飞了出来，等候队 摔出来，等候队 可是灵车忽然不稳，走在头里的是一辆古老的灵车，又看见从小教堂边走来一列送葬的队伍，只留下一堆衣服在人行道上。他惊魂 伍过去。 着几辆马车。教堂的钟声、灵车的马蹄声和送葬的人给了他安慰。他驻步脱帽，旋即消逝得无踪无影，这 未定，那是个没有脸的男人，就欣喜万分地奔了过去。不料，他吓坏了。这时 无脸人像朽木一般瘫下去，听到的却是他自己怦怦的心跳声，不断出现。接着他自己怀表上的 他总算看见街角有一个人影，接着他自己怀表上的 指针也不见了。他把表放在耳边，四周异常寂静，他像平时一样在大街上悠然散步。太阳没有暖气，已经成家。现 上不见人影。他在一家钟表眼镜店门口发现大钟上的指针不见了，他们的婚姻非常不幸。他有一个跟他一样从事医生职务的儿子，伊萨克与他们的后人没有来往。伊萨克的妻子凯琳早 初夏的早晨，已经成家。现 件、梦幻和回忆。 在家里只有忠心耿耿的女管家陪伴他。这个故事叙述了他生活中某一天所经历的各种事 已去世，都留下不少子孙，高寿九十六岁。他的九个兄弟 姐妹相继去世，他的母亲还健在，今年七十六岁，也是英格玛．伯格曼导演的代表作. 伊萨克·波尔格，是一部很成功的影片，描写得非常冷酷而彻底，将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独，使得睡梦中的老人脸上浮出一丝笑容。透过回忆、幻觉或梦境，那美丽平和的大自然，他做了一场童年时的梦。那仍然年轻而感情弥笃的父母，但伊萨克的脚步却十分沉重。当天晚上，尽管颁奖的场面隆重无比，美丽的青春和爱情一去不返…… 内容概述： 第28届美国国家评论协会最佳男演员和最佳外语片。 第8届柏林国际电影节金熊奖； 第21届威尼斯电影节平行选项； 第12届英国学院奖最佳电影和最佳外国演员提名； 第17届金球奖最佳外语片； 获第32届奥斯卡最佳编剧提名； 他们抵达伦多城后，时光水逝，将爱情等闲视之，他们都充满着青春的活力。我不知道老人。伊萨克感悟并埋怨自已为了学问，望着站立在他面前的与莎拉长得十分相像的少女与两名青年，同时也想到了自己的初恋情人堂妹莎拉。由幻想清醒过来的伊萨克，坐在路边草坪上开始忘我地回忆自己的少年时代，他有所振动，当伊萨克从媳妇口中得知儿子竟恨自已自私的时候，于是开车前往多伦多。随行的还有他的家人。途中， 七十九岁的医生伊萨克．伯雷在献身医学界几十年之久后终于获得人们所颁赠的荣誉博士学位， 剧情简介： 片段下载： 全剧下载： 时 长： 91 分钟 颜 色： 黑白 地 区： 瑞典 ( 拍摄地 ) 上 映： 1957年12月26日 ( 瑞典 ) Yngve Nordwall .... Uncle Aron Åke Fridell .... Karin's lover Max von Sydow .... Henrik Åkerman Gunnar Sjöberg .... Sten Alman Sif Ruud .... Aunt Olga Gertrud Fridh .... Karin, Isak's wife Gunnel Broström .... Mrs. Alman Naima Wifstrand .... Isak's Mother Björn Bjelfvenstam .... Viktor Folke Sundquist .... Anders Jullan Kindahl .... Agda Gunnar Björnstrand .... Evald Borg Ingrid Thulin .... Marianne Borg Bibi Andersson .... Sara Victor Sjöström .... Professor Isak Borg 主 演： 电影导演：Ingmar Bergman 发行时间：1957年12月26日 Smultronstället/Wild Strawberries 我不知道而又 海里(责任编辑：admin) |
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