一直庸碌直到成为别人斗争的牺牲品。

浣碧撞棺而亡。一个个惨烈的死亡方式更反衬出始作俑者的可耻血腥。

甄嬛如抽丝般给皇帝下慢性毒药，沈眉庄血崩而死，却失去了一切。玄清因为皇帝怀疑被鸩杀，甄嬛达到了权力的顶峰，皇帝与朱宜修死生不复相见。

逼死皇帝，真相大白，自然是万般悔恨，最后难产而死。皇帝失去最爱，却不能一直伤心。只有朝皇帝的最痛处戳下去皇后才会被彻底扳倒。

先皇后朱柔则怀孕时被皇后朱宜修在饮食汤饮里动手脚，甄嬛失子只能让皇帝一时伤心，你不能生了其他妃嫔还能生，毕竟后宫女子多的是，作者也套用来甄嬛扳倒皇后。

仅仅是失子也难以撼动皇后地位，而且还很有效，东汉窦皇后嫁祸梁贵人等。反正几千年的计策都在用，还有赵飞燕嫁祸许皇后，除了大家耳熟能详的武则天嫁祸王皇后的故事，这戏码在历史上多见，姑母称“梁大贵人”。）。

甄嬛最后借失子嫁祸皇后，汉朝时更是出现过姨妈侄女同侍一汉顺帝的荒唐事（皇后梁妠跟她姑母同时进宫，文中太后跟皇后就是姑侄关系，并未重惩。古代帝王姻亲多是家族产物，皇帝更是顾念夫妻之情，一干与皇后为伍的妃嫔纷纷落难。

皇后有太后庇佑，反倒成全了甄嬛辨明敌我，哪里还有抵赖的分。偷鸡不成蚀把米，现在水没问题跟皇帝相溶，被发现水里掺了白矾，先是跟温太医相融，这回跟皇帝相融了。皇后无从抵赖，再搂住襁褓遮住面庞滴血，听不得小孩儿哭哭啼啼让她去了内殿，先是三言两语的打发说贞妃体弱，示意浣碧抱来贞妃的孩子，让皇后大惊失色。事实上女性。甄嬛为证明自己“清白”，却不料甄嬛戳穿其计策，可甄嬛也不是个好戏弄的。

血融后的颓势让皇后得意，与温实初私通”。里里外外都是在给甄嬛下套，当面指责甄嬛“秽乱宫闱，让皇帝更加怀疑。赤口毒舌的管文鸢直接跳到了台前，实则加深误解，看上去是在为甄嬛辩驳，最后更是献计滴血。安陵容心思深沉，实则步步紧逼，一言一词看似关切为甄嬛开脱，变着花样的添油加醋坐实罪名。皇后朱宜修则安于凤座，自以为甄嬛大限将至，一溜打酱油的妃嫔急不可耐的落井下石，众嫔妃各怀鬼胎、各富心计的形象通过言辞巧妙展现，我也只当做是云淡风轻。此章节的精彩之处在于流潋紫将甄嬛遭责难，任随你们的指认，因为。甄嬛却照样能气定神闲地坐在椅子上一言不发，让皇后自食其果。

其中最有代表性的一幕无疑为“滴血认亲”。一对龙凤胎本就不是皇帝的血脉（当然也不是温太医的），避开皇后对其的攻击。然后再反制皇后，她总能很巧妙的化险为夷，作者又用了明朝太监跟宫女为“菜户”的故事。后期的甄嬛完全已经沦为一个腹黑女，她决定绝地反击。

甄嬛借槿析与苏培盛“对食”回宫，自己除了伤心竟不能奈何。后宫。这种心有余而力不足的感受让她压抑窒息，甄嬛逐渐变得强大。她突然发现，希望一次次的破灭，流放家人遭难，甄嬛与玄情的爱情反倒不可或缺。毕竟茫茫黑夜中有光亮才会有希望！

误传王爷死讯，才更加衬托出封建社会的残酷。这样想来，诗意浓得来让人腻味。

可能也正是由于这般不现实，情话竭尽缠绵，古人的《九张机》又被流潋紫给抄了个遍，很突兀地长出一团点缀。各种文艺范更是轮番上场，流潋紫又怎么能免俗将甄嬛排除在情网之外。只是这段感情似乎太细小而微弱，即便是佛家又怎么会免俗？

爱情是文学作品永恒不变的主题，凡是存在利益的地方都是考验人性的场所，还有就是口毒心热的莫言。人心皆因利益生变，更添伤感之情。

出宫后的甄嬛受尽磨难。拜高踩低的静白、懦弱无力的师太，只是皇帝才是整盘棋局控制者，岂能尽如人意。

无尽的争斗不过是南柯一梦，离宫前再一次说起让人不禁悲叹：善始难善终，你看人物。无花无果也就罢了！”早在甄嬛与皇帝在御花园相遇之时甄嬛就曾以此句道明自己见解，终年青翠，若是为人处世皆是开头美好而结局潦倒又有何意义.却不如松柏，杏仁更是有毒，可是结的果子极酸，更加强了对封建制度的控诉力度。

“杏花生而娇媚，毅然出宫！现代女性不屈不挠敢为人先的精神被巧用到甄嬛身上，而皇帝的宠爱不过是将自己当做一件可有可无的替代品。甄嬛身上跃动的不屈让她彻底同皇帝决裂，直到此刻她才彻底放下对于帝王的幻想。

自己不过是皇帝爱人朱柔则的影子，甄嬛独居深宫尝尽人间百味，幕僚陷害令甄嬛母家彻底败落，处处提防治乱功臣。甄嬛虽获准封妃却在皇后的设计下失败，而甄嬛的悲剧也从此刻开场。

皇帝生性多疑，薄情寡义、凉薄冷漠的形象在此处开始加强，纵有千般本领万般姿色也只能任人玩弄于手掌。皇帝作为皇权的象征，他们不过是棋局中一个个小小的棋子，学习书评：《后宫。甄嬛是可怜的，算计着名位。”

华妃是可怜的，相反的，最终选择了死亡。

“宫里头不就这样么？算计着荣宠，笔者隐隐看到了一种蛰伏的担忧。

“难道不算计就不能活么？”

流潋紫并未用一种大快人心的笔法来描绘华妃死亡时甄嬛心里的快意，背地里的肮脏龌龊让华妃彻底绝望，这么多年的感情原不过是“做戏”。心理依靠被人撕下了伪装，而自己竟然混然不知被皇帝玩弄于鼓掌，并无半分情谊。

一直以来为自己所依靠的“情爱”不过是皇帝手中的棋子，防止慕容家族权势扩大；之所以专宠那是为了安抚你父亲的情绪，华妃那种渗透到骨子里的绝望让人心中发凉。独赐“欢宜香”的目的是让你不能生产，一直到皇后下令赐死慕容世兰。

甄嬛与华妃最后的会面是华妃生命的告别式。当甄嬛将这么多年以来皇帝对华妃的欺骗一件件说出时，甄嬛开始痛打落水狗，在现实中也有暗讽意味。

华妃母家慕容氏串通玄济谋反事破后，里外得好处，左右得实惠，让曹婕妤不得不忌惮。“愿为犬马”不过是曹婕妤左右逢源的托辞，杀鸡儆猴，巧借吕雉虐杀戚姬的故事逼疯秦芳仪，为了她未曾出世的孩子开始了“复仇”。拉拢华妃的跟班曹婕妤，即便她犯下再大的过错也不能动其分毫。

甄嬛开始了行动，只要慕容世兰家族根基不倒，却不能保住一世。对华妃的恨意愈浓就越清楚，她愈发认识到“情爱”只能保住一时，而替罪羊华妃却莫名其妙的成了罪魁祸首。失子之痛让甄嬛心灰意冷，安陵容受皇后蛊惑设计施舒痕胶让甄嬛身乏体困（甄嬛小产的真正原因）；华妃惩治甄嬛更是直接导致流产。

皇后和安陵容独善其身，只是却不敢贸然动手，让你生下这孩子坐稳地位？一众嫔妃尽都虎视眈眈，怎能如你所愿，只有权位和荣耀才是最值得付出的依靠。怀孕的甄嬛是幸福的，真的是值得托付的对象。

情爱本不属于深宫，她竟以为这位朝堂之上的帝王，有一瞬的功夫，可以对你也可以对别人。不过沉浸在爱恋中甄嬛似乎有些动摇，心性大。而皇帝一直以来的专宠也为甄嬛编制了一个虚无的幻境——至少皇帝是爱我的。

只是这种“爱”不过是可有可无的逢场作戏，气性高，只是不屑于与常人为伍，才可能发现以往的执念可能并不适合生存。不得已。“适者生存”的丛林法则甄嬛一早就明了，一个人只有遭遇巨大挫折，这还不是甄嬛性格彻底变动的关键，不得不使人怀疑作者流潋紫的创作动机。

不过，一开始就把人性描绘地这么灰暗，一个有如此心机的少女那简直就是个魔鬼，就能看到妙音娘子伸出手来追魂索命。”只是作者似乎忘记了对人物形象的把控，因为“似乎一闭上眼睛，连续几夜难以安睡，作者只是说甄嬛因为自己的“狠心”而彻夜难眠，赐死！然后由甄嬛出面出主意让太监了解其性命。

末尾，皇帝确信余氏欺君，容易莫摧残”，先是在皇帝面前三言两语的撩拨“逆风如解意，干脆一不做二不休给甄嬛下药。

事破后甄嬛逼死余氏倒是毫不留情（电视剧中是安陵容的主意），想想自己前路渺茫，自然是夺了妙音娘子余氏的恩宠。嫉妒心爆棚的余氏怎么能容忍甄嬛夺其宠爱，二人情爱正浓，你知道都有。又怎么可能被一干庸脂俗粉所埋没。皇帝还是终于俘获了甄嬛的放心，甄嬛天生珠玉，是金子总会发光，自己要怎么做也有人撑腰。

只是，有了后台，所以迫不及待地献媚于华妃，明白自己一朝承宠必然招致众妃不满，却颇有几分姿色的余氏却也不是胸大无脑，余氏这个冒牌货顺利靠这一句“容易莫摧残”而获圣宠。不过这位出身低微，躲在一旁的宫女余氏将这一切尽收眼底。

第二天，他惊诧于一个“宫女”竟也能诵这《梅花》。谁能料到，皇帝心底竟生出几分欢喜，容易莫摧残”一句时，甄嬛吟出“逆风如解意，步步惊心。只能是步步惊心。

甄嬛除夕夜祈福偶遇玄陵就是一个变数，因为太过于小心，整个小说的基调让你宁愿以一个旁观者的角度来看待这一切。而不是文中的“我”甄嬛，沉闷阴暗，因为作者行文中无处不存的压抑让人窒息，我难以以道德上的“正确”和“错误”来判断其行为的对错，像一头猎豹在暗地里窥伺着周遭的变动，她心思缜密而隐忍，万事皆有变数。于甄嬛自己而言她也不甘就这么老死宫中。小说中的甄嬛并没有电视剧前期那么单纯，才能才龙潭虎穴的后宫中独善其身。

只是，不思承宠，吃着那些让自己昏昏沉沉的药，躲不过去那就只能装，惹不起那就只能躲，自然晓得要规避锋芒。深宫中有多少双虎视眈眈的眼睛正盯着自己，莞贵人甄氏本就因为御前言辞受皇帝偏爱，看看她的下场吧！”

树大招风，更不要跟老娘抢风头，借着夏冬春的残废给新入宫的妃嫔下马威：“别跟老娘斗，直接赐刑“一丈红”，其实代表。被华妃看见，智商浅浅的夏冬春数落甄嬛和安陵容，香消玉殒竟也无人知晓。悲苦更兼凄凉！

甄嬛入宫后先是被华妃惊吓的不浅，青春泪洒难见皇帝一面的妃嫔大有人在，“一入侯门深似海”，玉减香消。”“玉减香消”就像是在暗喻深宫中那游荡的孤魂野鬼，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，午梦惊回，让自己的亲生父母下跪。

蔡伸的这首词很有意思：“堆枕乌云堕翠翘，学会书评。一个等着被撂牌子的十六岁单纯少女就这么糊里糊涂地成了“小主”，甄嬛竟长得那么像自己一生挚爱——朱柔则（电视剧中的纯元皇后）。

不再犹豫，干脆想要一探究竟。结果这一看更是让皇帝大惊，只会更加激起自己好奇和征服欲，针织女红的“大家闺秀”中发现这一两个不为传统所容的“小妮子”，偶尔从这些只知道《女则》、《女训》、《女论语》，美人仪态娇美。）不经意间就暴露自己饱读诗书的内核。

皇帝无非是需要一些能为自己生儿育女兼唱歌跳舞养眼的“工具”，这个字《咬文嚼字》的专家说应该读“宣”，甄嬛顺口答道：“嬛嬛一袅楚宫腰”（当然了，却成为自己一生的苦痛。

当皇帝问起“哪个嬛字”时，“最好”本是恰到好处的契合对象，不管是清河王玄清还是皇帝玄陵，“最好”二字实在是太值得玩味，可是在佛寺祈愿时心下的想法也说明此人心气甚高：“要嫁便要嫁与最好的男儿。”似乎又是在无形中为自己参与斗争做伏笔，让读者惊异于作者巧妙的构思。甄嬛本无意入宫，情节却也环环紧扣，每个人。虽然慢热，不过再剧情发展上，故事情节一波三折。

作者繁复的场面服装首饰装潢描写难免有卖弄之嫌疑，却也因为这种不确定性更加体现了女主命运多舛，不知道哪里就会冒出来一个事端，虽然场面感不强，使读者更能了解甄嬛不同时期的心理变化，总还得有一分梦幻吧！

小说以第一人称为主轴展开，情爱更能让读者缓和一丝情绪。然后便在“现实”中加上一抹“不现实”，因为太过于血腥和暴力，到哪儿宫女都是替死鬼。而甄嬛与玄清感情的描写则更像是可有可无的点缀，即便宫女命如草芥也不带这么草菅人命的，最后连“五马分尸”都加上了，动不动就是“割舌头”、“杖毙”、“赐死”，倒戈抬头势起，人性的光芒似乎都围绕在利益上，到处是杀机，处处见黑暗，全文中无处不弥漫着一股阴谋论，确实有值得商榷之处，不存在所谓“价值观”阴险恶毒的问题。

不过《后宫甄嬛传》在某些细节上，都逃不过一个字——权。《后宫甄嬛传》不过是陈述一种事实，阴丽华和郭圣通的情爱之争.....里里外外，王政君与许娥的权力之争，卫子夫和陈阿娇的皇后之争，对于自己。吕雉与戚夫人的太子之争，毕竟中国历史上从来不缺少后宫争斗，应该为自己所活的时代而庆幸！

“阴谋论”和“厚黑学”不过是将历史情形的一种还原，使读者更加确信，让读者联系现实与过往，将封建社会女子的悲惨命运在压抑的氛围中展开，哪个妃嫔是在为自己而活？作者书写故事，母家身家性命，子嗣地位荣宠，无尽的杀戮斗争，因为整本小说本就是架空），这不拘于哪个朝代，流潋紫也确实做到了将古代宫廷生活赤裸裸的展现在读者面前（当然，卖弄文采。不过单从小说本身来说，搔首弄姿，一些典故复制粘贴痕迹极重，能够将古代众多的妃嫔故事集于一身。不过东拼西揍的痕迹也很浓重，这些可不能乱说。）。流潋紫确实博学多才，因为需要纯熟的历史功底和文学底蕴（穿的吃的用的玩的，宫廷类的文学大众却又艰深，无所不用其极地腥膻色。”

抛开“价值观”不说，厚黑学，《人民日报》也迫不及待的泼冷水：“竭尽所能的描写阴谋论，你必须更坏才能战胜对手。这就是《甄嬛传》传播和宣扬的价值观。”（《人民日报》2013年9月19日）早在去年“甄嬛体”热火的时候，才能立于不败之地。也就是说，你的权术和阴谋必须高于对手，你必须学会比对手更加阴险毒辣，曾经心地善良、简单纯朴的甄嬛最后懂得了一个“真理”：在残酷的宫廷斗争中，最近一次刊文说：“电视剧《甄嬛传》就是一个很好的例子，《人民日报》对其“价值观”的批判可以说是穷追不舍，有人说好便也有人说不好，假期不见嬛娘娘基本不可能。不过树大招风，其他卫视也紧随其后，更是攻陷台湾市场；黑龙江卫视前后播出《甄嬛传》不下三十遍，重播多次却照样收视长虹，影响力最大的非《甄嬛传》莫属。《甄嬛传》以其审慎的历史态度、考究的历史场景吸引了无数观众挑剔的眼光，真的是美女如云。不过其中最受观众欢迎，《美人心计》、《武则天秘史》、《宫心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》等层出不穷，2012年更是遍地开花，宫廷剧就有席卷华夏电视荧屏的迹象，甄嬛传》中的代表女性因为每个人物都有自己的不得已。为甄嬛的行为增加了“合理性”。

自2011年开始，一早就设计为这个孩子保不住，只不过流潋紫为了增加此举的合理性，后又凭“惊鸿舞”重得圣眷。这不禁使人想起历史上赵飞燕赵合德俩姐妹借掌上舞令汉成帝倾倒的故事。就连后来甄嬛捶落自己胎儿也跟历史上武则天扼杀女儿如出一辙，安陵容因为“与天象有冲撞”而失宠，受封菀妃，削发为尼后因怀孕被唐高宗迎回宫中。甄嬛回宫后，像极了历史上的女皇武氏，后又在侍女槿析帮助下回宫的过程，皆以电视剧人称为准。）；甄嬛误穿先皇后纯元服饰而失宠离宫，后文除特殊注明，曹贵人原型“曹婕妤”，齐妃原型“懋妃”，富察贵人原型“秦芳仪”，并借以威慑曹贵人、齐妃（原著小说与电视剧有异，复宠后借吕雉虐杀戚夫人的故事将复查富察贵人逼疯，甄嬛传》中的代表女性因为每个人物都有自己的不得已。如甄嬛长门受辱，幸福只能是奢谈。

流潋紫利用纯熟的历史功底将故事巧妙串联，而司马相如却在外想着纳小妾，卓文君孤苦家中守活寡，因为《白头吟》本就是司马相如得志后对卓文君变心的佐证，不过作者于文开篇便突出此句似乎是有意在为后文的悲剧做铺垫，何用钱刀为？”，男儿重意气，鱼尾何簇簇，白头不相离。竹竿何袅袅，愿得一心人，嫁娶不许啼，凄凄复凄凄，沟水东西流，躞蹀御沟上，明日沟水头，故来相决绝。今日斗酒会，闻君有两意，皎若云间月，白首不相离”则出自卓文君的《白头吟》：“皑如山上雪，容易莫摧残。”而更加为读者和观众耳熟能详的“愿得一心人，斜枝倚病看。朔风如借意，清极不知寒。横笛和愁听，孤标画本难。香中别有韵，容易莫摧残”出自唐代崔道融的《梅花》：“数萼初含雪，历史故事的变形。甄嬛许愿时所吟“逆风如解意，在书中随处可见诗文引用，不过如此”更显荒凉冷寂。每个嫔妃的悲惨结局似乎都在衬托作品主题——对封建社会制度的批判。

流潋紫丰富的文史知识为小说的内涵增色不少，失去了朋友。全文最后一句“浮生一梦，却失去了爱人，打败了所有敌人，击倒一众对手后位居太后的落寞让读者心中更加凄凉，而甄嬛也正是在后宫的丛林法则中不断“成熟”，进攻与防守成为文中贯穿始终的剧情，好人一味受到欺压的剧情消失，每个人都有可恨可气之处。没有“傻大憨”的女主光环，因为每个人物都有自己的不得已，意在后位的胡蕴容......而主人公甄嬛则从一个天真烂漫不谙世事的少女转变成工于心计善于权谋的深宫妇人。整本小说难以以善恶来作为评判标准，左右逢源的曹贵人；出生高贵，其实书评：《后宫。内心阴毒的安陵容；身事二主，目中无人的华妃；外表柔弱，塑造了无数深入人心的角色。颇有心计、城府深沉的皇后；专断跋扈，概述：一部《后宫甄嬛传》凝结了千百年来无数后宫女子命运的缩影，