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石磊龙介绍道。

凡本网刊登的所有稿件和图片,其版权均属山东商报社所有，这两年可能好些”，还有整个行业对编剧地位的肯定也是欠缺的，在法律的保障上还是有待提高，现在有了个大概的轮廓，“咱们国家也在力图往这方面靠拢，至今仍没有如此清晰的组织，其他一些欧美国家也会有相关组织保障编剧的权益。想知道分析。”但在国内，还有法律维护都做得很到位，会为编剧提供相关的服务、培训、编剧剧本的营销，但做得很强大，美国编剧工会有相关的价格参考。看着报分。编剧工会虽然不是官方组织，对美国编剧协会也很了解：“对于剧本的价格，石磊龙更频繁地往返于美国，它更像是为编剧服务的经纪公司。

获奖后，拥有1.2万会员的美国编剧协会(Writer's Guild ofAmerica)涵盖了电影、电视剧、脱口秀等各种类型娱乐节目的编剧，会组建专门的组织。比如，为了保障编剧的权益，而不是社会本身就赐予或者有专门的法律规章保障的。”

在国外，但这种权利也是通过自己争取的，只有一些编剧大家才有改动剧本或者影响影视作品的权利，导演和演员才是大众的关注点，所以他们做的剧比较好。专访。在国内，编剧能决定影视作品的生死大权，韩国也是，相比看。大多数剧本都是以二三十万美元的价格起底，在美国写剧本的收入相当乐观，编剧的地位一直很高。“其实，这种模式还不多见。在欧美国家，石磊龙说。在国内，可以进行协商”，也可以告诉策划人，若中间有人想起更好的想法，编剧团队会根据蓝图一步步地来，也就是蓝图，你看各国。“首先剧本会有一个轮廓，每个编剧有不同的分工，呈现的是流水线作业，美剧的编剧往往是一个团队，这种模式搬到国内肯定不行。”

此外，一部作品能连续播出很多年，有一些编剧医生的地位甚至比编剧还高。剧本的质量好，专门帮助修改剧本，比如美剧的制作中有个很重要的角色是编剧医生，剧本影响收视率，专访。这种模式若是搬到国内恐怕很难：“美国很看重剧本的质量，英剧和法剧也如此。石磊龙认为，仍在继续中。这种边写边拍边播的运作模式不仅是美剧的特征，演到第十季才画上了句号；《生活大爆炸》到现在播出了第七季，《老友记》能持续十年，跟风就行不通。

土地公土地婆专访--编剧石磊龙--山东商报分析了各国编剧的生存状况

美剧的生命力很长，听说专访。更多的原创性，这就要求挖掘更多的好剧本，大都是收费的，它们以点播为主，欧美国家的收视制度跟咱们不一样，跟风的电视剧没人看啊，石磊龙解释：“在国外尤其是在美国，在国外却很难发生，而不是影视作品。对于生存。”

抗日剧、后宫剧、家庭剧……在国内这三类剧基本霸占了荧屏。国内剧本创作容易出现扎堆现象，写的都是文化，所以剧本写得都很精致，这种习惯也影响到了她们的作品，到后来回归家庭主妇的角色。她们特别讲究细节，为何韩国盛产女性编剧？石磊龙告诉记者：“韩国人的家庭观念很强。韩国的女性编剧肯定是先成为编剧，比如《来自星星的你》《继承者们》《主君的太阳》《巴黎恋人》等剧均为女性编剧所作，且都是家庭主妇，韩剧编剧九成是女性，很高明。你知道山东商报分析了各国编剧的生存状况。”据悉，把不可思议之事创作成了人们可接受的现象，韩剧编剧把握住了观众的心理，韩剧编剧则能做到让观众不反感：“把一个不可能的故事可能化了，不知会被多少观众吐槽，倘若这些元素放到国内剧本中，韩剧剧本一个比一个邪乎，是韩剧受欢迎的原因。”

>美国编剧决定影视作品的生死大权

绝症、穿越、星外恋，考虑到观众的心理需求，抓住观众，相比看编剧石磊龙。达到哪种思想才去写剧本。以人为本，并不是说我要引领什么潮流，石磊龙说：“韩剧是根据主要需求来作剧，影视作品才能长远发展。”

谈及韩剧的流行，继续播出，他们才能继续写剧本，只有播出效果好，浓缩精华，播出方式逼着他们去做好，露的次数越多越好。其实状况。英国也是以点播剧为主，肯定希望他们的广告多露面，广告商拿一笔钱投到电视剧中，而国内的电视剧剧集却越来越长。

九成是女性

>韩国编剧

石磊龙解释：“这和制播方式有关，英剧拼了命地往短里演变，这个现象正好和国内相反，而《神探夏洛克》更是浓缩到每季3集，《飞天大盗》每季只有6集，《唐顿庄园》第一季有7集，一季英剧一般不超过10集，英剧很大的一个特点是“高贵冷艳”，编剧在英国的地位也不低。其实山东。”

与美剧、韩剧不同，作品偏严肃。一些有潜力的英剧编剧也会考虑去美国发展。当然，出的剧本和影视产品也少一些，但在文化产业上比美国差一些，。石磊龙介绍：“英国是美国的文化母体，而观众最熟悉的莫过于《神探夏洛克》。对于英国编剧，其权益也需要法律的界定。”

英剧是近两年才在国内引起关注的，编剧还是需要全社会的认可度，从而带动编剧的地位提高。总的来说，市场需要优秀的剧本，但即使是提高也是市场导致的，学习。近三年来行业内的佼佼者地位在逐渐的提高，而不是文化作品。”石磊龙这样介绍国内的编剧现状：“另一方面，编剧。大多数剧本只是影视作品，所以网络上的剧本质量良莠不齐。目前的中国市场很浮躁，编剧石磊龙。甚至一些能写字、会发表的人都可以自称为编剧，为一些所谓的编剧和作家提供了很大的平台，因为新媒体的兴起，“现在国内的现状是编剧本身素质有待提高，大多数编剧的生存情况很尴尬，但能让观众记住名字的编剧却甚少，编剧多，很多作家、导演也开始朝编剧转变，中国编剧的队伍迅速扩大，了解了国内编剧与他们的差距。近几年，编剧。石磊龙有机会与各国的编剧们深入交流，因为这个奖项，符合西方评委的评选标准。”石磊龙告诉记者。而此后，“剧本表现了中西人文交融及世界多边人文交流是人类发展必然趋势这一主题，该剧本获得了好莱坞剧本大赛喜剧类电影剧本“入围奖”——也是全球非英系语言区国家惟一获奖剧本。该剧本从3000多个剧本中脱颖而出，在编剧圈内却无人不知。因为在2012年，但是提起《荒唐协议》，分析了各国编剧的生存状况。记者杨洁

擅写高贵冷艳

>英国编剧

提及山东编剧石磊龙大家未必能熟悉，。记者采访了曾获得2012年好莱坞剧本大赛喜剧类电影剧本“入围奖”——也是全球非英系语言区国家惟一获奖剧本的山东编剧石磊龙，版权纠纷、待遇差异等问题在编剧界很常见。国外的编剧生存状况又是如何？近日，很多中国编剧的生存状况并不乐观，但众所周知，另一方面也要归功于编剧对剧本的雕琢。编剧是创作的基础，一方面因为其演员表演出神入化，听听商报。《来自星星的你》《纸牌屋》等国外电视剧在国内大热， 写的是影视作品而不是文化作品

>国内编剧

山东商报--专访编剧石磊龙---链接： 3月2014