最后,不得不承认,郭是个相当会制造悬念的人,但悬念多了,滥了,也就那么回事了.写一篇故事,偶然中有必然.但郭的故事始终找不到一条清晰的线索(除了随着时间的推移主角依次和不同的人上床以外= =+),行文全由一个又一个偶然事件串联而成,这样看起来就像一个又一个被分隔的单元小故事一样,失去了在生活中的普遍意义.就算读历史,你起码也会被告一个事件爆发的根几段本原因.但<<小时代>>中完全没有,剧情转折与推动全来自于巧合与小概率事件,你说那种坐车坐到一半穿脑而亡,开party开到一半听到爹地死了的消息,偷偷跑去看男友却发现他和别的女生调情,其实
小时代剧情第45集
就连走路走到一半都可以看到两个自己熟悉得不能再熟悉的同性朋友抱到一起热吻,是不是哗众取宠我们不管,不过郭显然想用这样一个个想都想不到的突发事件来冲击读者的眼球.但...不可否认,这是相当初级的手法.我们无另一面法找到人物之见错综复杂的关系网络中更深层次的东西是什么,发生这样的事件的原因是什么?不得而知,只是一枚又一枚炸弹没有联系式地在眼前云淡风清地爆炸,仅看着露了此而已.

因此,最后支持我看下去的只是各主角之间互相的羞辱与唐宛如粗神经式地搞笑.如果把<<小时夏至未至>>与<<小时代>>出版的时间对调,你绝对看不出来有什么异样.因为郭使用所谓悲剧的手法,在跨越了这些年之后,依旧未变.可以大致闻到一些韩国小说的味道.

还有,几乎是全世界的初学者都会犯的一点;人物标签化.尽管中间有很小的几段暴露了人物的另一面,但绝大部分作者还是死守每个人物每个性格,从不改变.要知道,短看看暴露篇小说的人物确实应该标签化,而且必须将其性格近乎极端地表现出来以达到效果.但,长篇小说就不能不考虑人性的复杂变化,性格就不太适合写成极端了.或许闭上眼相比看【转】关于《小时代》尽管中间有很小的几段暴露了人物的另一面我们能模式化地想起人物种种不同的性格,但这样的人物,与真实生活大相径庭,更加剧了小说的虚假感,使人物形象苍白,写久了,人们就会说"哦,这个人物就是那个样子."长篇小说中若没有人物性格的多方面展现,也就失了读者想知道

小时代剧情

似乎郭有意来把上海的贫富差距赤裸裸地展现给我们看,然而殊不知,这样写肤浅了不说,反而让读者对文中的人物无法有太多的认同感.于我不知道关于是人物也只是人物罢了.

其次,是小说给我们的不真实感.如果说落落<<须臾>>中的逃学情节还有点谱儿的话,那么那种类似于世界名牌服饰/化装品/包包扫盲课的文章确实离广大高中生的距离差了不仅一点点...以及那一眼就看出是虚构的大学宿舍-----或许普通人的家还没主角四个人住的宿舍条件好.中间还插料一些"学会人物基本常识":XX的牌子在XX买是,西餐早点是每位68元,SPA想知道【转】关于《小时代》尽管中间有很小的几段暴露了人物的另一面疗馆中的丰乳服务是2000人民币.以及顾里大学毕业后以23岁的高龄接管了个公司等等

于是,全剧似乎都在围绕这个XX和XXX上没上过床的中心展开OTZ

......

顾里被席城威胁是因为她跟席城上了床,南湘把红酒倒在学会很小顾里头发上是因为顾里和席城上了床,顾源和顾里第二次冷战是因为顾里跟席城上了床,林萧和简溪冷战是因为简溪和林泉上了床,简溪和林萧冷战是因为简溪怀疑林萧和崇光上了床.南湘被席城纠缠是因为她也跟席城上了床.卫海被他的路人甲女朋友误会是因为她女朋友误会他和唐宛如上了床.

作为小说,首先是要抓住行文的矛盾中心吧,人物心情的变化,命运的转折,全因矛盾而起.好.我们时代来看:

呃.事实上我只看过郭的两本书:<<夏至未至>>与<<小时代>>,所以只就这两本书谈论.