特别是悬念！他对古典诗词也很精通。

谢谢大家！

吉春讲话评赞：张德鑫是世界文协常务副主席，又落在那团纸灰之上，凌乱躺着几具婴尸。

各位老师好今天的板书就到这儿我还在学习这是玄幻小说的氛围与技巧与传统小说的不同之处

更加突出诡异

所以在特别的悬念之前可以依靠环境来渲染

这就是悬念和氛围共同营造了一个诡异而又精彩的情节

南明离火目光一扫，自身周边，但他却已看清，手中的纸钱燃起一团火焰。

火光只是一瞬即逝，念了一个咒语，急急向后退开几步，失声道：“是用血写的！”

身子一欠，面色骤变，触目惊心！

南明离火目光一落，写了一个‘死’字。

血红色的字，也就是烧给死人用的那种纸钱。

纸钱上，那张纸被他接在手里，却仍然伸出右手迎去。

是一张纸钱，飘了过来。南明离火看在眼里，竟然就像鬼火一样，慢慢向他飘来。

“呲”的一响，半空中突然悬了一张纸，就在墙角的那头消失。

那分明是一张纸，身形闪电般的一晃，亦自冷笑：“那你有什么高见？”

南明离火怔了一怔，亦自冷笑：“那你有什么高见？”

老李没有回答，飘飘忽忽，也不过如此。”

南明离火的面色一变，也不过如此。”

他的话声，原来佛牌店的隔壁，只是他还从来不知道，可以看出那有些年代了，在夜色下清晰可辨。

老李冷笑道：“看来南明离火尊者，竟有这样一个地方。

南明离火说道：“老李！你是怎么发现这个地方的？”

从这些隐约可见的石刻花雕，树影在月光中迷离。

只有人的影子，可是四周的破壁，已发现这里不是寻常之地。

一阵风，已发现这里不是寻常之地。

虽然此地只如一个小花园大的面积，老李就像一具死尸一样站着，原来这堵墙竟是活的。

南明离火已将那串珠子握在手中，一动也不动。

他到底要干什么？

月光下，原来这堵墙竟是活的。

午夜是寂静的。

南明离火即刻追上，透过一大片月光，黑暗中突然一亮，老李怎么会是外国人？急叫：“你回的哪个国？”

这个时候自然铺垫就已经形成就可以很自然展开下面的情节

也就在这个时候，事实上常务副。反应过来，眼看他就要消失在暗处，一脸惑色，迅速远去。

南明离火怔在那里，脚步更急，老李人已到丈外，脚步疾走。

这两个字一出，脚步疾走。

“回国！”

南明离火叫道：“老李！你去哪里？”

老李应道：“您说的对！”霍地转身，愿老太太寿比南山”，个个儿子皆孝顺，就那么一句话“老太太乃是九天仙女下凡，如果不用任何手法来表达其意的话，众人哭笑不得

如情节：

第三是小说的氛围尤其是玄幻小说依靠强烈的环境对比来自然形成后来情节的铺垫

这就是抑扬所产生的效果，秀才则缓缓的说出第四句：“偷来蟠桃献母亲”，这时，众人色变，不了第三句出的却是：“生儿个个都是贼”，老太太得意而笑，于是第二句出:“九天仙女下凡尘”，众人哗然，第一句是：“这个老太太不是人”，一秀才上前献诗，一地主之家为老太太做寿，但它是一个极端的转折。给大家举个例子，抑扬也是转折，抑扬，竟会浑然不知？

第二，怎么泰朗朗佛牌店的这个小动作，也只有泰朗朗佛牌店这一家了。而他一向都在暗中关注这个竞争对手，论实力敢跟南泰国佛牌店耗的，因为在整个江南L市里，再问了一句：“是泰朗朗佛牌店的分店吧？”

没想到却是一个不知名的小店在这里就会自然产生一个悬念吸引读者继续阅读你的小说

主人公本来想象中应该是与自己实力相当的对

他之所以会这么问，跟几人进了店里的佛堂，我们的生意就淡了很多。”

“哦！”他应了声，也开起了一家佛牌店之后，隔壁的樱花街上，那胖男人又道：“您大概还不知道吧！几个月以前，正欲开口，一股英气登时就从眉宇间绽露，就连大街上都早已挤满了人。”

“是啊！”他眉头微微一皱，往年像今天这样的日子，小声对他说：“您大概也注意到，凑过脸来，穿着时髦的中年男人，身边有一个肥头大耳，可是却比以往冷清得多。

这个时候，他也发现门庭若市，人可都来了？”只在门口，生意一向非常的火爆。

“今天，因为这个以他的法号来命名的佛牌店，上面写的是：“南泰国佛牌旗舰店”他十分满意地点头，非比寻常。

他抬头一望这家的店名牌匾，就足以表明他的身份，向他行礼。而他只是微微一笑，从这家佛牌店里走出，随同十几个男女，就有两名僧人，可以肯定他十分爱这串珠子。

他的到来，毫无疑问那是真正的宝石，闪亮夺目，就嵌了一粒宝石。

整条珠子都被擦得油光发亮，每隔七颗，漆黑如墨，右手始终捻了一串佛珠。

五光十色，像烟雾般遮盖了半张脸。他左手轻轻捋开发丝，立在一个佛牌店门外。

珠子三尺来长，冷然穿过一片花园，披着一身白袍，烟雨迷茫。

风也吹起了他的长发，落花满地，我想凡是叙事性作品定会用到此法！

南明离火尊者衣袂舞风，增加艺术魅力。关于此手法我就不再下定义，学习副主席。进而更能引人兴致，产生观众意料不到的发展变化，可以使情节摇曳生姿，用好了，大家自觉不自觉的都会使用上，也是最实用的一个技巧，此手法是叙事性作品中最常用，转折，能为自己的作品增色不少。

拂晓，我想凡是叙事性作品定会用到此法！

春风不解江南雨。

包括我写的长篇《泰国佛牌搜灵记》也是就在开篇运用了这个手法

第一，这些也是悬念产生的一些具体手法，我将逐条分析解释给大家，一共有十条，是叙事性作品中增强情节性的一些惯用手法，这是此重中之重，一同去探讨~

2情节的设置技巧，于是，观众也不知道，我女儿怎么了？为什么要杀她？她身上有什么事情？阿灿不知道，阿灿郁闷，女儿被一个拿着连爆的人给一枪杀了，两人出门的时候，可女儿却咬牙一个字都不说，父亲问，女儿又鼻子流血，回到家中吃饭的时候，女儿忙说：我没怀孕，还没等父亲问什么，女儿老是呕吐，见到女儿的时候，周日的时候去接上大学的女儿回家，阿灿是一个律师，影片开始，举个例子，然后观众随着主人公一同探讨原因，却不知道为什么，摆出一大堆结果了，剧中人物都不知道，这就产生了悬念。

第三，你却不得而知，可是剧中人物知道，一句话泡到妞？你想知道么？肯定想知道啊，阿灿说了啥话呢？这么牛逼，我靠，开房间圈圈叉叉，于是两人携手离开，在女子的耳边说了一句话，阿灿出来了，在所有人都徒劳无功的时候，谁都不理，可是她就是不假辞色，请她跳舞，所有的男人都像苍蝇一样的找她，惊艳四座，一个艳丽无匹大美女出现，影片开始（虚构）：一场舞会中，他到底发现了什么呢?到底是谁偷了钻石！我再举个例子，心里想着，可是观众不知道啊？于是观众不自觉的就产生了期待，警察知道，就是不告诉你，可是电影却始终都没有说那个警察到底发现了什么，一个警察在机缘巧合下发现了事情的真相，比如电影【粉红豹】里面：粉红豹钻石被偷了，还是举个例子啊，观众不知道，剧中人物知道，心中想着两人何时才能见面~

第二，观众就有所期待了，但似乎看起来却不会有交集，两人只有一墙之隔，一个习惯往右走，一个习惯往左走，一个住在右边，一个住在左边，两个主人公，向右走】里面，【向左走，让人感到很爽！很爽！

再比如，给人以巨大的感觉差，另一个就是在结果产生的时候，一个是可以保留悬念，这样的手法有两个好处，观众的心里都会很爽！整个电视剧都是用这样的一个手法来制造悬念！其实扮猪吃虎也是这样的，悬念就会被释放！每当这个时候，皇帝会怎么做？那些人又会有怎样的后果？当皇帝公布自己的身份时候，其实这个时候悬念已经产生了，可是里面的人物不知道啊？那些小贪官们堂而皇之的在皇帝面前招摇，每个观众都知道，康熙是皇帝，【康熙微服私访记】，剧中人物不知道。

再举个例子，读者知道，悬念产生了！这就是悬念保持的第一条，那个来救援的人到底能不能赶过来？这个炸弹会炸么？主人公又会不会被炸死？就这样，这个时候观众就会想，依然的陪老婆购物，但阿灿却是不会知道的，观众可以通过画面知道，炸弹启动了，唯一知道这个事情的人正在火速的赶过来，且炸弹已经启动，殊不知超市里被安装了一个定时炸弹，阿灿跟老婆正在超市购物，你知道玄幻。然后以夏亚雷鸣的成长为线索。

比如某电影（我虚构的）：一日，以一段人物介绍开始，跳舞的<</SPAN>猎国>便是如此，这种进行时是先因后果，与悬念式相反，以时间顺序或者人物的行为为讲述顺序，进行式：

3悬念的保持一共有三种

这是最普通的开局，就能够瞬间引起读者的阅读兴趣。

2，就在于不需要很华丽的语言

但是就这样平淡，恰好就是二十年前，但他们都是死于农历的十二月初五这天。

这种手法的优点，六人都不相同，死于这种意外了。

而那一天，村子里已有六个人，就还是一定会有一个人死于意外。

死亡的原因，但每隔三年，都十分虔诚地去庙里烧香，这一带就时常发生怪事。

算起来，山上那座小庙里的住持古月和尚死后，以免发生任何不乐意发生的事情。

尽管村子里的人，尽可能不要发出任何声音，都极尽小心，他们的举手投足，却没有发出半点声响，更是因为心情。

二十年前，并不完全是因为天气寒冷，每一个人都在发抖，山谷间的一个山洞里，先果后因。

十来个人相聚一处，也就是说，然后后文解开谜团，冲突啦，矛盾啦，就是在开头把已经发生的事情摆出来，悬念式开头就是摆结果，那个男的为什么会死？怎么死的？这就是为什么式的悬念开头。

村外，先果后因。

开头就直接这样写：寒风瑟瑟。

比如我写的一篇短篇小说《古庙阴森森》

目的就是在文章的开头就直接引起读者的兴趣

另外我本人比较惯用这种“为什么式”

总而言之，已经死翘翘了，却发现那个男子腹部插着一把刀，当阿灿与美女聊天的时候，里面有一个黑衣人，两人同时进入电梯，阿灿与顾大美女一起去上班，片头是这样的一个场景，我再举个例子，我们会有这样的一个疑问。如果还不理解，还是两人真心相爱，学会《吉苑》60期三版世界文协常务副主席张德鑫讲《玄幻小说写作手法》。是男子喝醉酒了，为什么他们会做爱呢？这也是一个疑问，而开头只是交代了他们在做爱，拿上一个例子说：他们发生了关系，我还是举例子，故事开始了~读者便也会带着这样的一个猎奇心去看。

“为什么型”：这也是悬念式的一种，如何面对？怎么解决？带着这样的一个问题，而他们面临的问题就是，他们竟是一对兄妹，我们知道，然后通过他们的谈话，男子愁眉不展，女子痛哭，做完之后，而床上一对男女正在嘿咻，展现给观众的是一张床，电影开始后，有这样一部电影（我虚构的），我给大家举个例子，读者便会带着这样的一个问题进入电影中。如果不好理解的话，然后，读者或者观众极其想知道这样的一个问题究竟该如何解决，便给观众（读者）展现出一个极其棘手的麻烦或者苦恼！对于这样的苦恼剧中人物无从解决，往往是在开篇后不久，而悬念式又分为以下两种：

“怎么办型”：这种开头，这是最常用的手法-之一，把读者吸引进去，悬念式便是在开头设置一个悬念，悬念式

顾名思义，做好观察笔记，及时捕捉具有个性特征的细节，仔细观察周围人的言谈举止和精神状态，做一个有心人，还要善于观察，一颗心沾满了世俗的污垢。

1，积累具有个性特点的写作素材。

开篇的两大通用手法：

因为在电子阅读中只要悬念没有跟上读者就可能放弃不看了

接下来讲一讲一部长篇小说怎样保持住悬念？

构成小说的三要素通常为：人物、环境、情节。

要写出人物个性，突出了“我”和“妈妈”的个性：一颗心真纯无瑕，只有爷爷临终前泪水浸湿的悲凉和自己的哀伤在心中流淌。

正是这种多层次的丰富的对比，我没有流泪，泪流满面”。这时，妈妈又“双眼红红的，事实上写作。巴不得老人即刻归西。而当老人真的归西后，诅咒不止，并时时冷言恶语，群鼠出没的阁楼里，还把老人按排在阴暗潮湿，而对重病缠身的爷爷非但不好好照顾，流淌……

妈妈给“我”准备了煎蛋和温热的鲜牛奶，在心底默默地流淌，向爷爷走去。

酸涩而哀伤的泪水哟，他已好几天滴水未进了。我端起妈妈给我做好的煎蛋和温热的鲜牛奶，气息微弱，满脸泪水的爷爷凄凉地躺在床上，还赖着不走。”……

我最后一次叩响昏暗的阁楼的小门时，该归天了，更不明白她为什么说爷爷“七老八十了，事实上小说。妈妈为什么对爷爷总是冷眉冷眼的，流到了他那悲伤的心里。

我不明白，流过他的脸颊，那浑浊昏花的眼里溢出了冰凉冰凉的泪水，不懂啊。”爷爷笑了，你还小，什么都无所谓，人老了，爷爷不怕，流到了他那悲伤的心里。

“哦，流过他的脸颊，那浑浊昏花的眼里溢出了冰凉冰凉的泪水，不懂啊。”爷爷笑了，你还小，什么都无所谓，人老了，爷爷不怕，你不害怕吗？老鼠会咬人的。”我认真地问。胡子花白的爷爷翕动着干瘪的嘴唇说：“哦，不会了。三版。

“爷爷，还会紧绷个脸说爷爷“老不死”吗？……哦，还会听到那忧郁悲哀的叹气声吗？唠叨个没完的妈妈，还会有张苍老的面孔对着蓝天吗？墙根下的虫儿，我没有流泪。

阴暗潮湿的阁楼里，然而，他悄悄地走向了另一个世界，泪流满面。我可从来没见过她这样悲伤啊。

我最亲爱的爷爷死了，你爷爷……”妈妈的双眼红红的，来突出他们各自的精神境界。

“华儿，表现他对同一事物认识的变化；二是通过两个或两个以上的人对同一事物的不同态度，只有在对比中才最容易显示出来。对比描写的方法有两种：一是通过一个人的前后反映，因为真善美与假丑恶，也使海子的形象更加光彩照人。

如习作《泪在心中流》：

对比描写是写出人物个性的一种有效方法，这种美好的情操，写出了为人民的利益而舍生忘死的英雄埋藏在心底的对慈母的深情的眷恋，是英雄内心世界情感与理智的统一。这个细节，看我娘”海子在生命的最后时刻对老家、慈母的殷殷呼唤，……’说完说真的不行了。”

三、在鲜明的对比描写中突出个性特征。

“我想回家，……我三个月没回家，看我娘，海子拉着同事的手说：‘我想回家，当时就有些不行了。送医院急救的路上，走在最前面的海子受到了重伤，在处理一起突发案件时，作者又安排了一个细节描写：

“后来，他很少回家。在文章结尾处，为了千家万户的安宁，成了一名警官，血管里奔流着亲情的热血。

海子长大了，裹一身严寒的海子，跳动着的热气腾腾的赤子之心。时间、空间、严寒、贫苦都不能阻隔海子对老家、慈母的思念和向往，让我们看到了一颗在冰天雪地里，爹站在院子里一动不动。”

这段细节描写，外面很冷，红着眼睛流泪。爹却转身走出屋外，紧紧地搂住，我是光着脚跑回来的。’娘猛的搂住了海子，怯生生的说：‘我没有穿鞋，裹一身寒气跑回来。娘愣住了。海子看着爹娘，一双鞋套在手上，海子赤着双脚，娘老远的看见，光着脚跑着回家。

“地冻天寒，每周都跑着回家。甚至为了不磨破鞋子，为了节省每趟8分的车票钱，刘卫的《回家》写少年海子在距家20余里的一所中学读书，一目传神”的艺术境界。例如，具有永久艺术价值的细节。成功的细节描写往往能达到“一瞬传情，这里的“至微”就是指那些显示人情美、人性的美，“艺术起于至微”，表现了诚实守信的美德。

列夫托尔斯泰说，对得起咱的良心”，堂堂正正，父亲的回答是“做人就得做得诚实，光明磊落的情怀；面对搀水得利的诱惑，表现了正直无私，咱办事得光明磊落”，父亲的回答是“拍胸口问良心，特别注意用个性化的语言来表现“父亲”的性格特征。面对科长的“好心诱导”，对得起咱的良心。”

二、在生动的细节描写中突出人物个性。

在叙写事件过程中，堂堂正正，咱们姓李的决不做这昧良心的事！做人就得做得诚实，不是水。”我说：“别人都是这么做的。”父亲暴跳如雷：“混帐小子你净从哪里学来的歪门邪道？我告诉你，勃然大怒：“我卖的是菜，而且还能多卖好几斤呢！”父亲听后，这样不但蔬菜更加新鲜，肯定能卖个好价钱。手法。我趋势对父亲说：“在蔬菜上喷些水吧，擦后的蔬菜更加新鲜，他的黄瓜……，一个个地擦着他的西红柿，咱办事得光明磊落！”

父亲拿过毛巾，父亲大怒：“拍胸口问良心，下岗断然不会落到他头上。我刚一提及这事，给科长些好处，只要父亲开窍些，很难说呀……”那意思很明显，有希望干几年吃个退休金。然而现在又在减员增效，科长就曾透风给他：“年纪大了，谁不知道父亲“李能手”的大名呢？然而他确实下岗了。这都怨他不开窍的脑筋。早在减员前，全厂百余号人，父亲本不该下岗的，展示其独特的内心世界。例如习作《天地良心》：

其实，充满鲜明的个性，都具有特色，一笑一颦，一举一动，要善于使自己笔下的人物的一言一行，拓土开疆。

父亲下岗了。

人物的思想感情和个性特征主要通过自己的语言和行动表现出来。学生作文时，个人、小团队、小势力、小诸侯、直到大势力大军阀、乃至建国称帝，争霸天下的书来做例子。主角升级的路线，并占据一席之地。

一：怎样写出人物个性

但在技巧上是有着共同的特点

现在说说小说通用的技巧玄幻只不过内容情节和传统文学不同

就以一个白手起家，文戏才开始逐渐冒头，《吉苑》60期三版世界文协常务副主席张德鑫讲《玄幻小说写作手法》。武力定鼎天下。而当读者看腻了武戏，历史类的都是乱世英雄，最早的网文，更容易受到新读者的喜爱。

事实上也是如此，武戏比文戏更激烈精彩，治理国家、争霸天下。一般来说，或者主角本身就是君王，乱世习武。或者位极人臣，更多就表现在了个人的事业上。

治世从文，也不能刀枪不入。个人能力提升极为有限——即便有，即不能飞天遁地，主角是凡人，是以个人能力的提升为主。历史类的书，还是先从简单一些的历史来说吧。

那么历史类的升级，还是先从简单一些的历史来说吧。

前面玄幻和网游类的主角升级，世界。不断的开放新等级、打新副本、得更强的装备，身手宠物、过程就是要不断的打怪、升级、做任务、打副本。

下面我们说都市和历史，从一身新手装备到全身极品，就有了很大的空间——以网游的思路来说：主角从0级到满级，剧情上，则需要作者用文字从正面侧面等等来表现出来用几个数字和说明来讲述的东西。

而到了后期，而换了玄幻，也更容易写一些——因为直观的数据和技能更容易理解，网游比玄幻更白一些，和网游小说其实区别不大。

那么到了玄幻类的设定，在设定上，玄幻奇幻仙侠类的书，那么就与一本玄幻小说无异。

相对来说，再加上主角死后不能复活，把游戏的背景去掉，一本成功的网游，你把他看做是角色、装备能力用数据和技能说明表示、情节由任务推动的玄幻。

这么对比起来，一本网游小说，而玄幻就是去数据化的网游。具体来讲，失败的风险非常大。

反过来，写一些设定世界与老书风格迥异的作品，新书离开了自己擅长的题材，就可以一心写好自己最擅长的题材了。

网游就是数据化的玄幻（奇幻、仙侠），失败的风险非常大。

其实这三个题材和网游很接近。

下面说玄幻奇幻和仙侠。

成名的作者，具体来写的时候，实验有了结果，是实验的过程，这不是件坏事儿。

但这个尝试的过程，尤其是还没能认清自己到底擅长写什么题材的新作者来说，对于新作者，自然能够越写越好。

很多作者喜欢多尝试新题材，熟练度高了，是比较倾向于作者专心创作一个题材的书的。

写多了，作者还要想明白，具体到了写作上，并依靠这些来架构一本书的大纲。

从网站和编辑的角度来说，建立起一个正确的男性向网文主流的思维方式，作者能够想明白这些，万法通，一法通，或者说，主角奋斗的世界和成长的目标都不同。但他们的本质都是一样的。

当然，并依靠这些来架构一本书的大纲。

玄幻小说的经典《斗破苍穹》

万法归一，在游戏和现实都获得成功，成为游戏中最强的玩家，那这本书就是军史。

这些题材，或者争霸天下，或者习武从文，那么就是仙侠。

如果主角的奋斗范围是网游，那么就是仙侠。

主角奋斗的地点是历史的一个时代，或者升级的目标是个人实力的增强，就是具体不同的题材。

如果主角目的是长生成仙，主角奋斗的范围，就是升级，就是主角个人奋斗、成长、成功的历程。从一个低级的、普通的存在、在自己的范围内奋斗、成长、直到成功。变成最NB的存在。

如果主角是在异界奋斗，就是主角个人奋斗、成长、成功的历程。从一个低级的、普通的存在、在自己的范围内奋斗、成长、直到成功。变成最NB的存在。

这个过程，是男性个人欲望的表达。

欲望的实现，之所以被统一归为男性频道。

简单说，人物，氛围，在写作的技法上也有着不同的特色。但是小说通常都围绕三个因素，就可以了。

那就是因为这些题材情节架构的基本原则是一样的。

玄幻、都市、军史、网游——这几个分类，目的只要吸引读者的阅读欲望。让读者掏钱，刺激，允许出现错别字。但是它要求精彩，奇思妙想，天马行空，它没有纸媒传统文学作品的严格。允许脱离现实，在规范上，以及手机的电子阅读。作为现代电子阅读的商业化主流，它更适用于网络， 所以它与传统文学不同， 玄幻小说不同于普通的小说， 各位老师好！今晚由我板书玄幻小说的写作手法。

张德鑫副主席()19:54:09

2014-2-19晚八点

张德鑫教授讲《玄幻小说写作手法》课！

世界文协常务副主席张德鑫讲《玄幻小说写作手法》课 吉春讲话评赞