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| 2010-2-3 18:22:43 来源： 编辑： |
这是一个装裱的八开册页，翻开册页，谢之光的命秀婉丽，江寒汀的形象生动，楼辛壶的凉秋烟霭，缪谷瑛的晚香冷艳，李学谦的寓意生刻，贺天健的豁然开朗，以及郑慕康的寒香觅句，柳滨生意盎然。
谢之光（1900-1976），别号栩栩斋主，浙江馀姚人。中国美术家协会会员和上海分会理事、上海画院画师、国画近师任伯年，上溯八大、石涛，亦从齐白石处吸取所长，笔路奔放、墨法淋漓，构图奇巧，晚年作画渐趋简略险绝，深得中国书法用笔的意趣。
构图朴素简略中透露着雅拙，纯用线条勾勒芭蕉林，线条处处藏锋含蓄，设色艳丽而纯朴，风格古拙独特，侍女画法比较细腻，须眉描画精细，衣纹匀劲工整，一丝不苟，侍女低眉沉思，仪态端庄文静，用笔细秀，色彩淡雅，生动刻画出一位大家闺秀的姿容。
江寒汀(1903—1962)别名江鸿，上渔，江苏常熟人。擅长中国画。曾任教于上海美术专科学校、上海中国画院画师。出版有《江寒汀百鸟图》画册。
册页坐上角题识：“拟恽东园笔，壬午四月，江寒汀。”花鸟勾勒精细，色彩鲜丽，情态高贵典雅，凹处细致晕染，荷花及其树枝勾染也很精细，造型简雅质朴，神态活泼生动，色彩艳丽富贵。江寒汀善双钩镇彩，没骨写生。尤善描绘各种禽鸟，风格近清代华喦一路。笔墨精练，色彩明丽，形象生动，构图稳健、俱见功力。
楼辛壶（1880－1950），号新吾，亦号辛壶，又号玄根，浙江缙云人，侨居上海，善画山水花卉，书学颜柳篆刻刻刀摹秦汉，深日古媚之致。曾任上海美专中国艺专教授，广印人传工余谈艺。
松横泉涌石嶙峋，席地幕天此避秦。萝径草枯人迹远，林峦秋寂鸟相亲。流离烽火家千里，萧瑟山河日一轮。万事从来东逝去，浮云梦鹤幻中真。高山大野，远林平楚，江流之湍急，云雾之凄迷，以及通都大邑，关隘津梁
缪谷瑛（1975-1955）字莆孙，号由里山人。室名晚香室。江苏江阴人。幼年爱矩，善画花卉。缪荃孙族弟。曾任仓圣明智大学国画教授，工笔彩绘，极得秋色晚香之盛。
此幅画左边题跋：“晚香冷艳，由里山人谷瑛缪甫孙写菊于沪。” 菊花，花中隐士者也。她有松树般的风格，有着梅花似的品行。古人在《礼记•月令》写到：“季秋之月，鞠有黄华。”
李益亭所描绘的是，在山野的一隅，一只母鸡觅食回来，看着自己的孩子开心地争抢着自己辛苦拿会来的食物，慧心地笑了。就像大人们含辛茹苦地把孩子抚养长大，这时母亲会思索着，当自己老年的时候，孩子们还会那样地照顾自己吗，还会记得母亲是多么无微不至地照顾自己们？
全画勾染结合，层次丰满，笔墨健劲，酣畅淋漓，次画动中有静，静中有动，突出淡雅而又野逸的情趣。
贺天健(1891.11—1977.4)字健叟，江苏无锡人。1920年在无锡创办锡山书画会，1921年和友人创办无锡美术专科学校。曾任南京美专、上海美专、无锡美专国画教授，中国画会主任委员，上海画院副院长。
贺天健的山水画特别重视皴斫，方俊雄强，笔势雄奇，意境开阔，具有极强的视觉冲击力和鲜明的时代感。整幅画给人以蒙胧之感，有时似乎立于山脚，仰望层层山体，高接山际；有时又像在空中漫游，临江俯视。雾气蒙蒙的江面，耀眼的白光里，曲折的木桥上，老者骑在骏马上，朝着那永无尽头的方向走着，恍若人间仙境。
郑慕康，广东潮洲人，字慕康，室名柽华馆，师从冯超然，曾任教于上海美专，1949年后任上海中国画院画师，工仕女，法唐寅、仇英，所作秀美古雅，义态端庄，亦擅肖像画。
此图描绘的是树下一景，在幽静的梅花树下，高耸的太湖石旁，书生团坐在石块上，眉头紧缩，思索着这首诗该怎样写，看他全神贯注、聚精会神的样子，似乎完全沉浸在自己的世界中，仿佛已忘记了一切，忘记了身边梅花正含苞待放，也察觉不到那梅花的香味扑鼻，此时此刻，仿佛所有的事物都在思考着，思考着美妙的诗句，身边的任何事物都打扰不到他在思索着状态。此画技艺精湛，笔力刚健，运笔流畅，顿挫有力，达到随心所欲之境。人物造型准确，概括力强，线条流畅。在设色上也是含蓄蕴籍，色调淡雅清丽，具有文人画的笔致墨韵。
柳滨：字渔笙。浙江宁波人，寓上海，擅画翎毛、花卉、草虫、走兽、山水、人物等。姚笙与渔笙一北一南，驰名画坛，人有“海上二笙”的美称。
在次幅画上我们可以看到，他全面吸收和继承了程璋的画法，运笔霜劲有力，传神处勾勒精练活泼，在表现技法方面，灵活地运用工谨与粗放的笔趣，描绘山喜鹊属工笔双钩填彩法，还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，勾勒行笔随意自然，流畅洒脱，勾染精妙，风格灵动，生意盎然，更添增了画面活泼生动的神韵。
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