父辈的旗子

克林特·伊斯特伍德

于1993年以新西部经典《杀无赦》一片入围九项大奖，包罗最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男副角、最佳原著脚本、最佳拍照指导、最佳艺术指导、最佳剪辑师及最佳音效奖。该片最后赢得四座大奖，包罗最佳影片、最佳导演、最佳男副角及最佳剪辑师。同年《杀无赦》一片也赢得导演协会奖、金球奖最佳导演奖、世界影评人协会最佳影片、最佳导演、最佳男副角及最佳编剧奖。

他于1996年曾以《麦迪逊之桥》入围法国凯撒奖最佳外语片奖，他曾经在1994年出任戛纳影展评审团主席，并于1990年、1988年及1985年别离以《黑心猎人》 、 《菜鸟帕克》和《惨白骑士》竞赛金棕榈奖。他更于1989年以《菜鸟帕克》一片赢得金球奖最佳导演奖。

《父辈的旗子》 - 演员先容

父辈的旗子

 莱恩·菲利普生于1974年9月10日，身高1.75米，是跆拳道黑带，喜爱拍照、卡通片和写作。父亲是一名技强职员，童年时期菲利普在特拉华州的纽卡素渡过，随同他生长的是三个姐妹。中学时期他打棒球和英式足球。从纽卡素浸信会学院结业后，菲利普的演艺生活开始于肥皂剧《One Life to Live》。可是他演的可不是小脚色。他在剧中的脚色比利·道格拉斯是美国白天电视节目中呈现的的第一个同性恋青年。电视剧播出之后他碰着了很大的贫困并受到了反同性撩魅者的打压。在之后一些电视节目和影戏中露面之后，他开始有了本身的几部作品——《Nowhere》， 《白色风暴》和《我知道你客岁炎天干了什么》。

亚当·比奇生于加拿大的曼尼托巴，在青少年时期就开始表演，16岁时就曾介入过影戏表演，接下来的四年亚当比奇都在内地的戏剧院表演，同时也介入表演电视剧“Spirit Rider”。在表演电视剧的进程中，亚当比奇的示意相等突出，也曾得到数项电视奖项。亚当比奇的具有印地安血统，喜好冰球行为而且很投入原居民青年向导事变，同时他也组了一个合唱团Jesus Murphy，由本身接受吉他手。

《父辈的旗子》 - 幕后建造

父辈的旗子

【“死亡”揭开了影象的封印】

影片改编自詹姆斯·布拉德利所著的战争小说《父辈的旗子：硫黄岛战役的好汉们》，詹姆斯的父亲就是约翰·布拉德利--照片中六名美国士兵中的那位医护兵，也是三个幸存者之一。然而，詹姆斯却从没有听过父亲说起那场凄切的战斗，他乃至不知道那张云云有期间意义的照片里竟然有一个背影是属于父亲的，直到父亲于1994年归天，詹姆斯才从他珍藏的铁盒里发明白一枚水师揭晓的十字勋章以及一些有关采访其他两位幸存者的剪报，也才真正知道了究竟的实情。

父亲的低调反倒引起了詹姆斯一探毕竟的好奇心，然而在他网络了大量的资料之后，却发明白险些都是播报了那三位在战斗中阵亡的士兵的资料：迈克·斯特兰克，25岁，疑似被友军的子弹误伤而亡；哈隆·布洛克，20岁，曾是高中的足球明星；弗兰克林·索斯林，19岁……然而其他三位幸存者，除了詹姆斯的父潜旧聿，其它两个人退伍之后的糊口，却有如谜一样平常全无踪迹。在接连碰鼻之后，詹姆斯找来另一位曾在二战时期当过战地记者、同时也是普利策奖得到者的朗·鲍尔斯，他们分头观测，总算是获得了那两个人的信息，然而他们也都和詹姆斯的父亲一样，已颠末世了：雷内·盖格农，54岁死于心脏病，与返国时有如好汉般的接待完全相反，他一向在一家公司做门卫，过着济济无名的糊口，死时崎岖潦倒潦倒；至于最后的旗头伊拉·海耶斯，詹姆斯发明他退伍后有糊口在亚利桑那州的某一个印第安人的聚积地的迹象，他在战争中身受多处枪伤，因为当局没有给以实时的医疗辅佐，而导致他身上呈现并发症，十年来一向被伤痛所困扰，最后死于酒精中毒。

据詹姆斯所说，他抽出昔时勇士返国的录像，他们就像披头士那般受到百姓的接待，走到那边都是鲜花和赞誉……然则他们的晚境却一个比一个苦楚，并非当局故意忽视他们，而是他们存心走出了公共期盼的眼光。这些人，代表着美国最柔美的一面，他们不认为本身有何等地高贵，以为只是为国度做了应该做的工作--这种精力，就是我们口中时常说起的好汉主义，詹姆斯以为有须要将这统统告诉公共，于是他和朗·鲍尔斯连系创作了《父辈的旗子》，将本身在跟随父亲的进程中的所看所想，悉数记录下来。

【一个故事，两个版本】

客岁年头，当导演克林特·伊斯特伍德对外公布本身要把“硫磺岛战役”搬上大银幕时，实在引起了日本政府一阵惊愕，求助地乃至派出讲话人“劝”伊斯特伍德“必然要尊重在那场战争中丧生的两万多名日本士兵”……到了年尾，影片即将开拍，日本不单没有阻拦，乃至起劲地参加到影片的宣传事变中去，其实是让不明就里的人实在摸不着脑子。原本伊斯特伍德专门拍了两个版原来描写那场在二战中影响重大的战役：一个是以美国的态度；另一个则是通过日本的视角揭示这场战争的另一面。本年二月，两个版本同时开拍，一个虽然是为各人所认识的《父辈的旗子》 ，至于另一个的名字暂定为《来自硫磺的信》(Red Sun，　Black Sand)，演员也所有启用日裔，包罗活着界范畴内享有荣誉的渡边谦、中村狮童、二宫和也等等，假如不明说，就貌似一部日本本土影片。

保罗·哈吉斯( 《撞车》 、 《百万宝物》 )再次成为伊斯特伍德专门指定的御用编剧，斯皮尔伯格则成为影片的连系制片人--有这位影戏大佬在背后护航，伊斯特伍德再次示意出“冲金”的野心。着实伊斯特伍德本也想让哈吉斯编写日本版的脚本，但因为哈吉斯的编剧使命太重，他出格指定了一名很是有先天的日裔剧作家爱丽丝·山下，她一向在帮哈吉斯网络二战的资料，在常识的蕴蓄方面占着绝对上风。但令她想象不到的是，伊斯特伍德竟然对她拿出的第一稿很是满足，照旧在她的再三要求下，才拿返来举办从头修改和润色的。

对付为什么一个故事拍摄两个版本的疑问，伊斯特伍德声明本身并非故意奉迎日本人，纵然日本是亚洲最大的影戏斲丧市场。确实，两个脚本从完全相反的侧面切入，报告了两种完全差异的观念。这里有一个隐含的主题：产生在平静洋的战争，不单是部队之间的冲撞，也是文化之间的冲撞。日本有着完全差异的军事文化，他们的官阶品级之分，还浸透着相同于宗教狂热的武士道精力--降服信服就是羞辱，以是，他们情愿战死，也毫不降服信服……但美国士兵则完全相反，他们为信奉而战、为国度而战，但同时也珍爱本身的生命，为了让本身保留下去而战……以是你万万不要对一个即将上沙场的美国士兵说：“宁死不下前方。”但美国士兵也为掩护战友为荣，为了并肩作战的兄弟，人命就天然而然排在了第二位。

着实影片最值得存眷的就是，伊斯特伍德要奈何去展示“仇人”的故事？势要对本身故国做到极尽描述的伊斯特伍德同时也被硫磺岛一战的日本批示官的故事所吸引，再残忍的大势到了美国人手里也能大事化小，以是预计日本版如故是一部以“切磋人道”为主、以情绪主导战争的影片，绝对不会拍出日本战争片那种近似于颠狂的状态。那么日本人对付伊斯特伍德的“妥协”会承情么？就今朝的状况来看，应该照旧很受用的，日本已经开始共同日版预报片的发布举办了起劲的宣传，并且日本的上映日期，也只比美国的晚八天罢了。